Соколова Е. А. Риси психологізму в романі Шарлоти Бронте «Городок»
Е. А. Соколова
(м. Шадринск)
Риси психологізму
У романі Шарлоти Бронте "Городок"
ШАДРИНСКИЕ ЧИТАННЯ
МАТЕРІАЛИ ДРУГОЇ МІЖРЕГІОНАЛЬНОЇ НАУКОВО-ПРАКТИЧНОЇ КОНФЕРЕНЦІЇ
ЛІТЕРАТУРОЗНАВСТВО. КУЛЬТУРОЛОГИЯ
Шадринск, 2006 shgpi. edu. ru/f02/ fakultetskie-izdani/
В 1850-е роки англійська письменниця Шарлоти Бронте, маючи вже досить великий життєвий досвід, багато міркувала про щирі й мнимі мотиви вчинків людей. Результати цих міркувань знайшли пряме відбиття в романі. "Городок" (Villette), що був написаний в 1853 році під враженням брюссельського періоду її життя, спостережень над реальними людьми, їхнім поводженням, над дійсними життєвими ситуаціями
У цій книзі Бронте прагнула "зрозуміти й втілити в слові складність, неоднозначність, психологічну багатогранність, суперечливість людської природи" (1,с. 328). В епоху, коли ще тільки складався метод детального психологічного аналізу, Бронте вдається майстерно передати зміну щиросердечних станів героїні і їхніх найменших відтінків, удалося з максимальною психологічною вірогідністю мотивувати поводження персонажів
Роман побудований у формі спогадів, він написаний від імені самої героїні, що надає йому исповедальний характер. У книзі зображене звичайне повсякденне буденне життя головної героїні - шкільної вчительки Люси Сноу: заняття з пансіонерками, вивчення характерів навколишніх, міркування, маленькі "пригоди", настільки дріб'язкові, що ними мало цікавиться навіть Люси: поява нового доктора, шкільний спектакль, скринька з любовною запискою до якоїсь щасливої красуні-пансіонерки, іменини директриси - все це становить тихе життя Люси на початку роману. Потім події убистряются й здобувають більше істотний характер: Люси виступає в аматорському спектаклі, занедужує під час канікул, випадково виявляється в будинку своєї хресної, з якої не бачилася десять років, знаходить друзів, їздить у театр, на концерти, закохується, разочаровивается в любові й знову любить
Події роману найменше походять на пригоди. У ньому відтвориться повсякденна побутова ситуація. Хід дії вповільнений, увага автора зосереджена на переживаннях героїні. У книзі відчувається інтерес письменниці до психологізму. Найважливішим засобом опису психології головної героїні Люси і її психічних станів стають діалоги й внутрішні монологи. Вони поглиблюють, доповнюють і характеризують психологічний самоаналіз героїні, що розкриває процеси розвитку, трансформації її переживань, викликаних повсякденними подіями маленького пансіону в закутковому бельгійському містечку
Бронте показує маленьке місто з типовими провінційними вдачами. Вона розвертає широку панораму характерів, типових для Виллет. Всі характери розкриваються й події розвертаються навколо сім'ї мадам Бек, директриси пансіону, де служить Люси. Сама мадам Бек - "удосконалений" варіант Зораиди Бек, персонажа з роману "Учитель" (про неї було сказано вище). За приємними манерами, обличчям добросердої ігумені й миловидної жінки криються егоїзм, моральна безсоромність і доконана байдужість до всього, крім особистих інтересів. Вона безсоромно бреше, у неї розвинена ціла система шпигунства, підслуховування, підглядання за виховательками. Так, героїня не раз застає її за таємним "переглядом" речей, паперів, що належать Люси. Полина Бек, анітрошки не бентежачись, звільняла неугодних їй або використаних у низьких цілях людей
Бронте, проте, уникає викривального пафосу, описуючи беззаконні методи керування в пансіоні мадам Бек. Замість нього вона використовує їдку іронію, "захоплюючись" спритністю, з якої та веде справу. Бронте ретельно й послідовно розкриває сторони характеру мадам Бек, оголюючи її низьку сутність. На початку роману Люси представляє її як добродушну "мамашу", але поступово Люси відкриває "щиру" господарку: "Оскільки правління мадам Бек ґрунтувалося на стеженні, воно, природно, мала у своєму розпорядженні цілий штат донощиків. Відмінно знаючи щиру ціну своїм спільникам і без найменшого коливання доручаючи брудні справи самому брудному з них, вона потім викидала його, як кірку вичавленого апельсина, і була, як мені відомо, досить розбірлива у виборі незаплямованих душ для ведення чистих справ. Але горі тому, хто покладався на її безкорисливу вірність, тому що міркування вигоди - основа її натури, головна сила, що спонукує її до дії, сама суть її життя" (2, с. 84-85).
Однак при всій ощадливості й хладнокровности Полина Бек не позбавлена людських слабостей: ця "залізна" жінка, перед якою тріпотять всі мешканці пансіону (за винятком її кузена, Поля емманюеля, мовлення про яке піде нижче), пленяется золотими локонами й блакитними очами молодого доктора Джона. Бронте розвиває целую інтригу: коли доктор Джон виявився в пансіоні, щоб надати лікарську допомогу дочки мадам Бек, директриса потрапила у владу його зачарування. Люси відзначає, що Полина Бек відмінно розбирається в людях, тому змогла оцінити по достоїнству внутрішнє багатство й блискуча зовнішність парубка. Щоб удержати його в пансіоні довше й продовжити знайомство з матримоніальними цілями, директриса йде на ризик і доручає йому лікування двох дорослих пансіонерок. Вона малює авторитетом: "Розсудлива директриса не насмілюється допустити, щоб її учениць лікував такий молодий чоловік" (2, с. 110), - зауважує Люси. Вона не може не захопитися тим, з якою майстерністю Полина Бек обертає собі на благо ризиковану ситуацію: "И починала розповідати, як запросила його лікувати власних дітей і ті так полюбили його, що ридали до несамовитості від однієї думки про іншого доктора. Потім вона пояснювала, що оскільки довірила йому своїх дітей, то порахувала природним доручити йому турботу й про інших, та й то, втім, лише в єдиному випадку - просто Бланш і Анжеліку здолала мігрень, і доктор Джон прописав їм ліки, voilatout!" (2,с. 111).
Характер мадам Бек розкривається ще повніше, коли вона влаштовує теперішню гру з доктором Джоном, засновану на взаємному вдаванні: Дезире повідомляє себе хворий, директриса радується можливості потримати цього бісеняти кілька днів у постелі й продовжити тим самим знайомство з доктором Джоном. Доктор приймає її запрошення й робить вигляд, що лікує примхливу, розпещену дівчинку. Бронте з гумором описує фарсову ситуацію, що створилася: Дезире причиняється хворий, мадам Бек причиняється стурбованою й стурбованою відданою матір'ю (при цьому вона ні мінути не сумнівається, що дочка хитрить), а доктор Джон причиняється, що вірить всьому, беззаперечно підтримує тактикові мадам Бек і погоджується брати участь у її хитросплетеннях: "Спочатку він дуже смішно робив вигляд, начебто коливається, кидав швидкі погляди те на дитину, то на матір і глибокодумно замислювався, але зрештою прикинув переможеним і почав з більшим мистецтвом виконувати роль у цьому фарсі. () Я розуміла, що мадам Бек готовий за всяку ціну подольше тримати дочка в постелі, аби тільки перешкодити її дурним витівкам, але мене дивувало терпіння доктора Джона" (2, с. 107).
Мадам Бек намагається розгадати причину такого поводження доктори Джона. Використовуючи цілий арсенал шпигунських прийомів, вона розуміє, що не є предметом інтересу доктори Джона. Вона залишає марну мрію, забирає в шафу дорогу кашемірову шаль (своя головна зброя в боротьбі за серце парубка). Люси щиро захоплюється вмінням директриси приборкати почуття. Цього разу замилування граничить із щирою повагою: "Завдяки сполученню всіх цих достоїнств (відсутність щиросердечної слабості, заняття серйозною справою, здоровий глузд - Е. С.) вона поводилася мудро - превосходно поводилася. Браво! Ще раз браво, мадам Бек! Я бачила, як ви померялись силами з демоном спокуси, - ви хоробро боролися й перемогли!" (2, 115).
Всі вчинки мадам Бек Люси вважає досить необразливими, поки не зштовхнулися їхні інтереси. Коли Люси й Поль емманюель полюбили один одного, Полина повстала проти їхніх відносин, тому що вони заважали меркантильним сімейним інтересам. Директриса початку жорстоку боротьбу: вона обманювала Люси, переслідувала, обмовляла, заважала їхнім зустрічам, підсипала снотворне. Під час їхній відкритого зіткнення Люси, як відкрита й чесна натура, скидає маску повсякчасної байдужності: "Завжди слухняна й лагідна, я раптом скинула хомут, прокусила вузду". Вона читає одповідь Поліні Бек: " - Мадам Ви сластолюбні При всій Вашій безтурботності, важливості й спокої - Ви сластолюбні, як ніхто
Дайте мені спокій. Не торкайте мене. Яке Вам справа до мого життя, до моїх сумів. Про мадам! У Вашій руці холод і отрута. Ви отруюєте й морозите відразу" (2, 431-432).
У відповідь на різкі слова, що показують, що Люси відмінно зрозуміла й визначила характер Полини Бек, відкрила ті його сторони, які директриса ретельно приховувала, Полина Бек не скидає маску, залишається зовні спокійної, турботливої й м'якої. Але Люси не дає читачеві обмануться, вона зауважує, що під "самою ласкавою личиною виявлялося безсердечне, самозакохане низьке почуття" (2, 432).
Бездушшя мадам Бек робить її схожої на ляльку, що перетворилася в статую. Романтичний образ ляльки-статуї служить сатиричним, соціально-викривальним цілям у реалістичному романі, яким є "Городок".
Здається, Бронте так уважна до характеру Полини Бек тому, що та представляє процвітаючий шар лабаскурского суспільства, втілює психологію процвітаючих буржуа. Письменниця робить Полину Бек типовою представницею певного суспільного класу із властивим йому світоглядом. Вона зовсім не фатальна, не демонічна жінка й зовсім не сіяє навколо себе зло. Її власна позитивна думка про себе підтверджується думкою навколишніх. У ній відсутнє почуття соціальної переваги над іншими. У ній дійсно "намішано всього потроху", вона й гарна, і погана одночасно. Характер її представлений яскравим, неординарним, складним і достовірним
Мадам Бек і її вихованки персоніфікують лабаскурскую среднебуржуазную середовище, вони являють собою характерні типи свого часу, ціле явище, властивому тихому провінційному європейському містечку середини XIX століття
Кожна деталь їхнього портрета, риса характеру, мотив їхнього поводження, будь-який їхній учинок говорить про низинну, примітивно-грубу, вульгарну природу цього соціального шару. Зображуючи Полину Бек і її оточення, Бронте майстерно відтворить атмосферу неправди, удавання, підступу й ненависті
Коротка, вичерпно точна, найчастіше іронічне окреслення соціально-побутового середовища в романі представлені подвійно: з одного боку, це пансіон мадам Бек, а з іншого боку - весь Виллет, Лабаскур і Європа. Пансіон є частиною Виллета, моделлю Лабаскура, що відбиває його суть і характерні риси
Винятковими фігурами в цьому обмеженому й вульгарному мирке є доктор Джон і Поль емманюель.
Мосье Поль, мабуть, самий цікавий персонаж. Його поява змінює оповідальну манеру Бронте: вона не відразу розповідає про нього, немов би не цікавиться образом талановитого шкільного вчителя, "открившего безодні" у душі Люси. Він з'являється на сторінках у момент, коли героїня приходить до мадам Бек у пошуках роботи. Його невизначені судження про можливі достоїнства Люси вирішують її долю: вона залишається в мадам Бек
Про Поле емманюеле ми спочатку не знаємо анічогісінько, крім того, що він - учитель і славиться проникливістю. Невідповідність між стараннями виглядати суворими, проникливим і невизначеними, невпевненими відповідями, які він дає на пропоновані йому питання, створює атмосферу легкого комізму, що оточує Поля, поки остаточно не розкриваються всі грані його складного характеру й він не стане у величі власної доброти й ніжності: перед тим, як виїхати у Гваделупу поправляти фінансові справи своїх родичів, він пояснюється Люси в любові й виконує її мрію - відкриває для неї школу, тим самим забезпечуючи її майбутнє. Ці вчинки завершують характеристику Поля емманюеля, виявляють великодушність і альтруїзм як домінуючі його риси
В очах читача Поль виростає зі смішного невдахи у великодушного, майже трагічного героя; із запального, дратівливого холерика - у талановитого ентузіаста; з ханжі і єзуїта - до ніжного закоханого, здатного перебороти навіть релігійні розбіжності
Всі ці перетворення відбуваються повільно й поступово, що служить ознакою авторської зацікавленості. До свого улюбленого героя вона придивляється повільно й пильно, змушуючи героїню й читача уважно обмірковувати його слова й учинки. Перший з тих, що зображено автором, не розташовує на користь Поля: він надмірно дратівливий і деспотичний. Так, він майже наказує Люси виступити в чоловічій ролі в аматорському спектаклі, замикає неї на горищі, де водяться пацюки й таргани, щоб вона вивчила роль. Люси порівнює його з вихром. Однак ледь виникле враження щиросердечної черствості не закріплюється згодом, а руйнується завдяки новим подіям: виявивши, що Люси по його провині не дісталося обіду й вона голодна, він не тільки роздобув їй обід, але й віддав їй своє тістечко, будучи сам неабияким ласуном. Уперше за зовнішньою запальністю, гневливостью, свавіллям проступили доброта й непідроблена увага
Протягом декількох глав Люси те обурюється поводженням Поля, те поблажливо прощає його, по суті, випробовуючи до нього теплі дружні почуття. Настрій Поля теж міняється. Так, забавне обурення із приводу рожевого плаття Люси, колір якого Поль уважає занадто легковажним, переміняється щирими запевненнями в дружбі й подарунками. Безглузда лють Поля побачивши Люси, що нібито споглядає "непристойну" картину (мова йде про несмачний, на думку Люси, полотні, що зображує напівголу Клеопатру), переміняється граничною добродушністю. У той же час Поль прощає їй дійсно серйозна провина: коли вона розбила його єдині окуляри, він співчутливо посміхнувся й заспокоїв перелякану Люси.
Чергування взаємно суперечливих учинків і слів убистряется в міру розвитку дії. До кінця книги настрою героїв міняється з майже блискавичною швидкістю, підводячи розвиток сюжету до кульмінації: Поль і Люси пояснюються один одному в любові, і це пояснення остаточно розкриває їх характери
Образ Поля емманюеля найбільше психологічно переконливий. Бронте не боїться показати його смішним, неспритним, чудакуватим. Його динамічний характер і розкривається на всьому протязі роману й виявляє одну за іншою нові, часом суперечливі сторони (3).
Образ Поля при всій його складності, імпульсивності й суперечливості виявляється більше достовірним, чим образ доктора Джона, що представляє авторської ідеал. Обоє ці образи створювалися за принципом контрапункту, вони доповнюють один одного. Однак Джон, покликаний стати ідеальним героєм, на думку автора, виявився невдалим, нежиттєвим. Бронте пише: "Я розумію, що самий слабкий образ у книзі ("Городок") той, котрий я прагнула зробити самим прекрасним. Очевидно, моя помилка полягає в тім, що йому не вистачає реальної основи, у тім, що він повністю вигаданий" (4, с. 413).
Проте, доктор Джон зачаровує відчуттям щиросердечної серйозності, створеної відразу ж, скупими, але багато мовцями деталями. Читач відразу довідається, що доктор Джон - гарний парубок із прекрасними волоссями, грецьким підборіддям, скульптурною особою, витонченою фігурою. Він добре, добрий, чесний, здатний до відданої любові, але відзначений печаткою романтичного демонізму: так, коли Люси дивиться на його портрет, їй стає боляче від його сліпучої краси
Перша поява Джона в романі автор залишає такими деталями, які покликані відразу ж показати головні риси його характеру. Він відразу викликає відчуття ефективності, яскравості й сили. Згодом виявляється, що золотоволосий велетень добрий, не заподіює хворим страждань, навпроти, він заспокоює плачучу дівчинку. Він зачаровує всіх, немов чарівник з народної казки. Він приходить зненацька, раптово, у критичний момент і допомагає всім. Виникає враження казковості, нереальності, чарівництва
Доктор Джон зображений як людина, здатний перебороти необлагоприятное збіг обставин, у тому числі й бідність. Завзятість і сила волі допомагає йому перемагати труднощі, домагатися виконання своїх бажань. Він зумів навіть дістати згоду батька багатої дівчини на шлюб з нею після розмови, у якому виявилася його твердість: "Побачення було недовге, але, мабуть, рішуче. Нареченого допитали із пристрастю. Як би не були порию підступні мовлення й погляди Грема, під ним крилася чесна натура. Як я потім довідалася, він відповідав розумно й щиро. Він упорався з усіма труднощами, справи його поправилися, вона довів, що може бути чоловіком" (2, с. 421).
Працюючи над цим образом, Бронте йшла не від факту, як при створенні образів Поля емманюеля або Полини Бек, а від ідеї. Це зближає її з естетикою Диккенса, що затверджував правду ідеї, малював блискучі гротески, у яких правдивість однієї, влучно поміченої риси заміняє необхідність психологічного аналізу
Створюючи образи своїх героїв, Бронте розкриває такі риси їхнього внутрішнього миру, які необхідні й достатні для розуміння їх як соціальних типів і характерів. Бронте ще не опирається на детальний психологічний аналіз. Автор описує героїв, але е міркує про їх, надаючи читачеві аналізувати самому, повідомляючи симптоми психічних станів за допомогою діалогів, внутрішніх монологів, мальовничих деталей
Джерела
1. Гениева Е. Передмова до книги: Бронте Ш. Джейн ейр. Вірша. - М.: Художня література, 1990.
2. Бронте Ш. Городок. / Пер. Л. Орел, Е. Сурин. - М.: Правда, 1990.
3. Тугушева М. П. Шарлоту Бронте. Нарис життя й творчості. - М.: Художня література, 1982. - 191 з.
4. Shorter Ch. Brontе and Her Circle. - London, 1896.