А. И. ЗАСИМОВАСОЦИАЛЬНО-ПОЛІТИЧНІ НАРИСИ БАЛЬЗАКА ПОЧАТКУ 30-х РОКІВ XIX СТОЛІТТЯ Й ЖУРНАЛ "КАРИКАТУРА"Звістки Воронезького госпединститута, тім XXI, кафедра росіянці й закордонній літературі, 1956 р. - С. 177-194). psujourn. narod. ru/lib/sps_bal. htm
У статті розглядається зв'язок Бальзака з республіканською, народною опозицією до Липневої монархії через журнал "Карикатура". Це допомагає виявити багато передових, прогресивних сторін світогляду письменника, що з'явилися основою його реалізму. Приділяється увага його співробітництву із кращими художниками-реалістами республіканського, революційного табору Домье, Гранвилем, Травьесом, Филипоном і ін., що мало доброчинний вплив на розвиток і поглиблення реалістичного методу й естетики Бальзака
Стаття не претендує на повне висвітлення зв'язку Бальзака з республіканцями й живописцями-реалістами це^-це-епоха^-це питання великого дослідження
Ф. енгельс у своєму листі до М. Гаркнес розкриває найглибші протиріччя Бальзака-Легітиміста, високо оцінивши ту обставину, що Бальзак з неприхованим замилуванням зобразив республіканців, захисників народних інтересів його часу, яких зараз французькі комуністи називають своїми попередниками 1.
"Єдині люди, про які він завжди говорить із неприхованим замилуванням, це його самі затяті політичні супротивники, республіканці-герої вулиці Clottre Saint Merri, люди, які в той час (1830- 1836) дійсно були представниками народних мас. Я вважаю однієї з найбільших перемог реалізму, однієї з найцінніших рис старого Бальзака те, що він примушений був іти проти своїх власних класових симпатій і політичних забобонів, те, що він бачив неминучість падіння своїх улюблених аристократів, і описував їх як людей, що не заслуговують кращої долі, і те, що він бачив теперішніх людей майбутнього там, де їх у той час єдино й можна було знайти"2.
Щоб зрозуміти прогресивні сторони світогляду Бальзака, необхідно вивчити його відношення до Липневої монархії, до народу й республіканців
Республіканці зображені вже в ранніх романах 20-х років
Оцінивши перевагу республіканців над людьми буржуазного суспільства, їхню безкорисливу відданість народу, переконаність і принциповість, Бальзак із всею остротою усвідомив і передав в "Людській комедії" порочність буржуазного й дворянського суспільства. Позитивні образи республіканців і людей з народу проходять протягом усього творчості Бальзака
Бальзак хотів написати добутку, спеціально присвячені зображенню республіканців, і включити їх в "Людську комедію". Про це говорять назви добутків, які письменник не встигла написати: "Солдати республіки" і "Республіканці".
Вивчення соціально-політичних нарисів Бальзака початку 30-х років відкриває перед нами чудову сторінку життя й творчості письменника. З них ми довідаємося, що Бальзак був тісно зв'язаний узами дружби з республіканцями через журнал "Карикатура". Він особисто знав їх, спілкувався з ними, тому зумів створити яскраві, що запам'ятовуються образи республіканців
Ставши активним співробітником журналу "Карикатура" з 1830 року з моменту його підстави, Бальзак виявився в середовищі художників-республіканців Домье, Гранвиля, Травьеса, Филипона й інших, які створювали й відстоювали реалістичне народне мистецтво. Кращі з названих, наприклад, Домье й Гранвиль, піднялися до висот революційного мистецтва. Спілкування із кращими художниками-республіканцями не пройшло безвісти для світогляду письменника. Більшість нарисів, і притім найбільш опозиційних до Липневої монархії, було написано до того, як він став співробітничати в пресі легітимістів, до 1 січня 1832 року. І після цього він продовжує співробітничати в "Карикатурі" ще півтора року
Ставши легітимістом, він багато в чому розходиться з ортодоксальними легітимістами. І ці розбіжності з ними багато в чому навіяні республіканцями
Співробітництво з художниками-реалістами й демократами на початку 30-х років, коли оформлявся реалістичний метод письменника, мало велике значення для розвитку творчості Бальзака. Потрапивши в "Карикатуру", Бальзак виявився в гущавині опозиційної й класової боротьби епохи. У зв'язку із цим дуже важливо з'ясувати місце Бальзака в опозиційному русі
Тому що в результаті революції 1830 року до влади прийшла тільки велика буржуазія. Липнева монархія викликала широкий опозиційний рух. Незадоволені були дворяни, що втратили свої привілеї. Вони утворили опозицію легітимістів, куди входили великі землевласники, рантье із класу поміщиків, значна частина духівництва, військова й цивільна адміністрація, що була верноподданнической у роки реставрації
К. Маркс говорить про те, що промислова буржуазія становила частину офіційної опозиції3.
В опозиції перебувала також дрібна й середня буржуазія, що не одержала політичних прав. Всі вони по-різному виражали незгоду з Липневою монархією. Але найдужчий і самої радикальної була опозиція народна. Монархія Карла Х була скинута силами народу. Головну масу повсталих становили робітники, дрібні ремісники, також студенти. Під час революції народ виявив свою мужність, хоробрість і самовідданість, але в силу відсутності керівництва, слабшає республіканської партії народною перемогою по-зрадницькому скористалася велика буржуазія, що нічого не зробила для перемоги над феодальною монархією. Багато буржуа надягли свої мундири національна гвардії в дні революції тільки для того, щоб захистити свої крамниці, підтримати "порядок", а більша частина буржуазії боягузливо ховалася вподвалах.
Революція, на яку народ покладав більші надії, не принесла йому ніякого полегшення. Народ зненавидів Липневу монархію
К. Маркс у роботі "Класова боротьба у Франції" писав про помірне невдоволення Липневою монархією буржуазії, відстороненої від влади, і про непримиренну ненависть до неї народу, що хотів знищення ненависного уряду
"Не фракції, що брали участь у владі, французької буржуазії кричали: "Корупція!" Народ кричав: "Геть великих злодіїв! Геть убивць!"4.
Після революції 1830 року спалахнули робочі повстання. Високі податки, низька заробітна плата, дорожнеча на предмети широкого вжитку, безробіття, що осягла багатьох робітників під час кризи, змусили лионских робітників 21 листопада 1831 року узятися до зброї. Робітники висували свої соціальні вимоги: вони хотіли встановлення республіки й знищення влади фабрикантів і багатіїв
Ленін відзначав, що вимога республіки бути пролетарським, буржуазія була в цей час монархічної 5.
Лионское повстання 1831 року викликало хвилювання у всій країні. В 1832 році в Парижу відбулося республіканське повстання, що носило характер класового зіткнення між пролетаріатом і буржуазією. В 1834 році вибухнуло друге Лионское повстання
Найближчої до народу партією була партія республіканців. Але вона не мала загальної програми і єдиного керівництва. Склад її був різноманітний. У неї входили представники дрібної буржуазії, інтелігенція, напівпролетаріат мануфактур і робітники. Серед республіканців було революційн і опортуністичне крило
Революційне крило республіканців брало участь у найбільших робочих повстаннях, вело активну агітацію в масах, спрямовану проти Липневої монархії. Опортуністичне крило, критикуючи Липневу монархію, виступало проти збройних повстань. Більшу роль у викритті Липневої монархії грали республіканські газети й журнали. Особливо серед них виділялися сміливою критикою існуючого ладу й поширенням революційних ідей газета "Глянез" і журнал "Карикатура". У них відбилася позиція революційного крила республіканців
Журнал "Карикатура", як і "Шаривари", був заснований талановитим художником і журналістом, переконаним республіканцем Шарлем Филипоном. Будучи людиною діяльним і енергійним, вона згуртував навколо журналу великих художників. Тут співробітничали Домье, Гранвиль, Травьес, Форі й інші
Провідне місце в журналі займала політична карикатура. Перераховані художники створювали мистецтво для народу, вони жили його інтересами. У журналі знайшли відбиття найбільші повстання епохи й окремих зіткнень між робітниками й буржуазією
Вихідним моментом відносно кращих художників "Карикатури" до народу було визнання за ним права на верховну владу в державі. Вони вважали, що Липнева монархія повинна бути знищена силами народу й в інтересах його. Зразком революційної моці народних мас була для республіканців боротьба народу в революції 1789 року
У численних карикатурах журналу передвіщається падіння Липневої монархії в результаті народної революції. Художники-Республіканці відбивали народну опозицію до буржуазного уряду. Художники невпинно доводили неприйнятність Липневої монархії, тому що вона нестерпна для народу
Багато карикатур відбивали винятково важке положення трудящих, розорених незліченними податками. Вони постійно викривали злочинний характер липневого уряду. Дуже часто Луи-Пилип і члени уряду зображувалися злодіями й убивцями. У великій буржуазії й у Луи-Пилипі художники-республіканці бачили душителів народної революції 1830 року
Журнал піддавався постійним судовим переслідуванням. В 1832 році Бальзак писав, що тільки за один рік було 23 судових процесу
Шарль Филипон запалював співробітників журналу своєю безмежною відданістю народу й ненавистю до його ворогів, своєю мужністю стійкістю й безустанною енергією
Часті судові процеси проти журналу він використовував як трибуну для викриття буржуазного уряду. На суді Филипон не спростовує обвинувачення, що своїми карикатурами він спонукує народ до повстання, уважаючи це своїм достоїнством
"Мене обвинувачують у тім, що я збуджую в народі ненависть і презирство. до уряду, тобто призиваю до повстання - отже, я один з тих людей, хто вийшов з революції із чистими руками й із чистою совістю" 6.
Після цього суду Филипон помістив в "Карикатурі" статтю "Два слова про мій висновок", у якій він писав, що, незважаючи на всі переслідування, "Карикатура" залишиться вірним дзеркалом політичних обманів уряду. Журнал буде показувати вбогість і безправ'я народу, що вмирає з голоду, хоча йому повинні належати все права
"Правителі, ви хочете сховати свою огидну наготу під королівським одягом! Ви тремтячи просите притулку в недоторканності монарха!... Ми будемо вас освистувати, висміювати! Ви не насмілитеся більше показати привселюдно свої мерзенні особи, тому що народ їх буде дуже добре знати. Він буде бачити виставлені в крамниці ваші портрети, виконані на совість!"7.
Филипон був дуже дотепним і винахідливим художником, з його легкої руки винятково широке поширення у Франції 30-х років одержав карикатурний образ короля-груші. Звернувши увагу на те, що голова Луи-Пилипа через масивних, що пролунали в сторони вилиць, мала трохи грушеобразную форму, художник зобразив голову короля у вигляді груші. Французьке слово poire, крім того, що воно вживається в значенні груші, має ще й інші значення: бельбас, дурень, тупиця. "Груша", ставши символом дурості й обмеженості буржуазного короля, одержала більшу популярність у народі. Паризькі хлопчиськи покривали стіни й забори Парижа малюнками груш із образливими написами, висміюючи короля. Про це розповідає карикатура О. Буку, поміщена в журналі 8. Троє дітей робітників малюють крейдою на стіні будинку грушу, відразу красується напис "Voleur" (злодій).
Домье й Гранвиль за свої карикатури теж неодноразово сиділи у в'язниці. Журнал мав більший успіх і сприяв тому, що Луи-Пилип став самим ненависному й знехтуваним у народі із всіх французьких королів. Карикатури, опубліковані в журналі, видавалися ще окремими альбомами фірмою Обера, власника журналу, а зразки карикатур виставлялися у вітринах його магазина, у якого завжди юрбився народ, із задоволенням рассматривавший карикатури
Бальзак був дуже активним співробітником журналу з моменту його підстави. Текст перших семи номерів "Карикатури" належав тільки його перу
За час із 1830 року по 1832 рік з 99 номерів журналу тільки в 12 не було статей і нарисів Бальзака, а в інших їх було найчастіше трохи. З 1833 року Бальзак, що почав здійснення. задуму "Людської комедії", пише в журналі менше, потім зовсім припиняє друкуватися в цьому журналі. Письменник підтримував журнал і матеріально, його ім'я зустрічається в списках людей, що вносять гроші для сплати штрафів, якими обкладався редактор журналу Филипон.
У статті "Причина нашої перерви"9 Бальзак звертався до читачів "Карикатури" як у всім солідарний з журналом співробітник. Він завіряє читачів у тім, що зв'язок з Филипоном уже встановлена й журнал буде виходити регулярно.
Бальзак з великою симпатією й повагою пише про Филипоне, що, будучи хворим і перебуваючи у висновку, мужньо переносив всі переслідування, продовжуючи керувати журналом. Бальзак заявляє в цій статті, що переслідування не зупинять борців
Письменник дуже часто використовував теми карикатур художників-республіканців для своїх нарисів, а іноді нариси Бальзака давали у свою чергу теми для карикатур журналу. Але подібність нарисів Бальзака й карикатур художників-республіканців не тільки в тематиці. Письменник викривав політичне й соціальне життя Липневої монархії, як і художники-республіканці, виходячи з інтересів народних мас. З нарисів видно, що Бальзак відбиває багато сторін народної опозиції до Липневої монархії. Нариси виявляють розбіжності Бальзака з легітимістами і його близькість до республіканської народної опозиції
З великою сміливістю, як і республіканці-карикатуристи, у своїх нарисах і статтях він викриває міністрів, членів Палати, депутатів, не щадячи й короля. Письменник таврує Липневу монархію за її злочинність і антинародності. Він прямо говорить, що члени уряду - це зграя злодіїв, які коштують у влади, щоб самим безсоромним образом грабувати народ
У своїх нарисах він показав, що всі мерзенні злочини буржуазного, антинародного уряду очолює Луи-Пилип. Гротескний образ короля, злодія, ошуканця й лицеміра, зображений у нарисі "Сеанс в отеленні мильних бульок"10. Заслуговує на увагу перелік французьких королів, наявних у нарисі, що ставляться до династії Бурбонов. Він говорить не про їхні заслуги перед державою, а про те, якими багатствами країни вони зуміли скористатися, який був розмір їхнього цивільного аркуша. Бальзак розходиться з легітимістами у своєму нешанобливому відношенні до династії Бурбонов.
Народний гнів і ненависть до буржуазного уряду з винятково великою силою виражені Бальзаком у нарисі "Китайський спосіб висміювати збирачів податей", де описується Китай, але мається на увазі Франція. Члени Липневого уряду зображені у вигляді полчища грабіжників, з їхнім проводирем на чолі, що нещадно грабує народ. Мається на увазі, що проводирем є Луи-Филипп.
"Тому що ці тварини виявилися голодними, звичайні ресурси стали далеко не достатніми. Були створені нові податки, ними обкладалося все. Китаєць не міг зробити кроку, сказати слова, навіть випити води, не заплативши податку. Він платив, щоб мати голову, очі, легені, інакше кажучи, вона піддавався обкладанню за кожні двері, за кожне вікно. Ціна на вдихуване повітря зробилася тоді надмірної" 11.
Нарис може бути ілюстрацією до характеристики Липневої монархії, даної К. Марксом, що писав, що вона "... була не чим іншим як акціонерною компанією для експлуатації французького національного багатства"12 .
Цей нарис має дуже велика подібність із карикатурою Гранвиля й Форі № 128, поміщеної в журналі місяць через послу згаданих нарисів Бальзака. Луи-пилип і члени Липневого. уряду навалили на спину обірваного, худого й знесиленого робітника величезні тюки які символізують собою податки: подушний, непрямий, податок на сіль, тютюн, вино й ін. Робітник, що персоніфікує весь французький народ, зігнувся від непосильної ваги, він ледь стоїть на ногах, але Луи-Пилип ще хоче покласти на нього свою ношу, на якій написане:
"Цивільний аркуш в 14 мільйонів" 13.
Подібність нарису Бальзака й наведеної карикатури художників-республіканців у тім, що буржуазна монархія зазнає критики з народних позицій, вона викривається тому, що нестерпно важко й. отже, неприйнятна для народу
Багато нарисів неможливо зрозуміти без образів політичної карикатури журналу. У цих випадках особливо очевидна солідарність Бальзака з викривальними карикатурами журналу. Яскравим. прикладом цього може служити нарис "Шість ступенів злочинів і шість ступенів чесноти". Під "чеснотами" мається на увазі реакційна політика уряду й мораль торжествуючої буржуазії, а під "злочинами" - прагнення народу відстояти свої права й поліпшити життя. "Злочином", з погляду буржуазії, є народне повстання. Бальзак беззастережно схвалює "злочину" народу й не згодний з "чеснотами" буржуазії
Щоб зрозуміти названі нариси Бальзака, потрібно мати на увазі анонімну карикатуру за № 70, поміщену в журналі 30 червня 1831 року. Луи-пилип тут дотепно й влучно зображений душителем революції 1830 року. король, Що Розплився від жиру, намальований у вигляді маляра, що замазує на стіні революційні гасла й сліди від куль. За цю карикатуру Филинон був посаджений втюрьму.
У своєму нарисі Бальзак зі збурюванням говорить про те, що уряд уважає злочином говорити правду про короля. Він пише, що "злочином" є "Опублікувати карикатуру, що представляє уряд у вигляді дядюшки Гашо (pere Gacheau). зайнятого замазуванням слідів липневих куль"14.
Бальзак натякає на переслідування Филипона за правдиву карикатуру на короля. Він з осудом говорить, що знищення слідів революції вважається цілком законною справою. У нарисі ми читаємо, що п'ятим ступенем "чесноти" уважається: "Покрити штукатуркою сліди згаданих куль"15
Письменник розділяє збурювання народу Липневим урядом, що скористалося його перемогою. Він пише, що третім ступенем "злочину" є: "Насмілитися затверджувати після революції, що відбулася революція, і вимагати її результатів" 16
Різко озиваючись у нарисах про Луи-Пилипа, Бальзак виражає ворожість французького народу до монархії. К. Маркс про ненависть народу до Луи-Пилипа писав:
"Те, що народ інстинктивно ненавидів у Луи-Пилипі, був не сам Луи-Пилип, а короноване панування класу, капітал на троні"17.
У нарисах Бальзака відбита ворожість до Луи-Пилипа, саме як до буржуазного короля. З великою іронією він підкреслює вульгарність і обмеженість короля буржуазії в нарисі "Филипотен".
Іронія в нарисі досягається завдяки тому, що бакалійник, захоплюючись Луи-Пилипом, називає його "своїм" королем, королем бакалійників
У нарисі "Тиждень палати депутатів" письменник підкреслює, що король нічим не виділяється серед вульгарної й сірої маси буржуазії. Описуючи членів палати депутатів, буржуа в неділю, коли вони не повинні бути на засіданнях, вимовляти й слухати мовлення, читати газети, коли вони зайняті тільки своїми сімейними справами, Бальзак зауважує, що депутати щасливі, як конституційний король. Мається на увазі Луи-Филипп.
Виразний сам характер даного порівняння. Не король рівняється з буржуазією, а буржуазія з королем. Цим ще сильніше підкреслюється, що король є втіленням гірших якостей буржуазії, тому що в порівнянні той предмет, з яким рівняється, є більше яскравим втіленням певних якостей у порівнянні з тим предметом, що рівняється
Винятково різко, у відразливих гротескних образах описується Бальзаком буржуазний уряд у нарисі "Великі акробати". Цей нарис, як і багато хто інші, має велику подібність із республіканською карикатурою не тільки по ідейній спрямованості, але й за своєю гротескною формою. Образи цього нарису начебто обкреслені кистю художника-карикатуриста
В "Карикатурі" можна нарахувати велика кількість карикатур, у яких члени Липневого уряду намальовані у вигляді циркачів і шарлатанів, що обманюють народ. У Бальзака Липнева монархія зображена у вигляді низькопробного балагана. Провідну роль у ньому грає спритний канатний танцюрист Фориосо - міністерство. Описуючи Фориосо, Бальзак підкреслює реакційність Липневої монархії
"Його система не в тім, щоб іти вперед, його танець складається з маленьких стрибків назад"18.
Письменник тонко підкреслює, що Фориосо своєю реакційною політикою здійснює волю короля. Проробляючи спритні перегони на урядовій мотузці, замість балансира він тримає в руці парасоль, що вказує на зв'язок з Луи-Пилипом. Сучасникам був дуже добре зрозумілий цей натяк. Республіканська карикатура зло висміювала лицемірство Луи-Пилипа, що хотів здобути популярність у народі, як король-громадянин. Відомо, що після революції Луи-Пилип в одязі звичайного буржуа, із тростиною, парасолькою й у простому капелюху прогулювався по вулицях Парижа. Тростина, парасоль і капелюх стали символами Луи-Пилипа. На деяких карикатурах рисувалися тільки ці атрибути, і всім було зрозуміло, що мається на увазі Луи-Филипп.
Письменник розкриває антинародний, грабіжницький характер уряду. Ціль балагана, тобто Липневої монархії, - залучити, обдурити й ограбувати народ. Видна роль у балагані належить прем'єр-міністрові Казимиру Перье, що названий у нарисі заступником директори балагана (мається на увазі, що директор - Луи-Пилип).
Винятково зло викривається хартія 1830 року. Письменник обурювався, що в післяреволюційній хартії немає нічого нового в порівнянні з хартією 1814 року, так. як вона нічого не дала народу. Хартія зображена у вигляді бридко старого, забрудненого, порваного в жмути полотна
Народ у цьому нарисі зображений не тільки обманутим і пограбованим, але й протестуючої. Він бурхливо виражає своє невдоволення політикою уряду. Видовище в балагані не сподобалося народу, і він бурхливо виражає своє невдоволення:
"Кепсько! кепсько! Віддайте нам наші гроші... Якщо людина роззява, це ще не виходить, що його можна грабувати?"19.
Ті, що зібралися набивають старого блазня - Палату перів - печеними яблуками с. вигуками:
"Геть паяца! Геть шарлатана! Геть блазня! Ш-ш-Ш! Ш-ш-Ш!" 20.
У цьому невеликому, але змістовному нарисі Бальзак відбив ріст невдоволення французького народу буржуазним урядом перед Лионским повстанням 1831 року, виразив його бажання знищити Липневу монархію
У нарисі "Сенсімоністи й Сенсимоняне" Бальзак так само, як і художники-республіканці, один із самих істотних пороків уряду Липневої монархії бачить в антагонізмі уряду й народу, тому що члени Палати депутатів не є посланниками народу
"Більша різниця між словами й тим, що вони позначають. Було б більшою оманою думати, що наші представники нас представляють, що депутати націй послані націями" 21.
За місяць до написання цього нарису в журналі була поміщена карикатура Гранвиля22 з якої перегукується нарис Бальзака по своєму відношенню до Палати депутатів. Видимо, вона послужила темою для згаданого нарису Бальзака. Художник яскраво передав ворожість членів Палати депутатів до французького народу й у той же час він підкреслив їхній страх перед народом. Тут зображені члени палати в залі засідань. Відразливі особи буржуа-депутатів виражають незначність їхнього внутрішнього миру, на багатьох особах написаний панічний страх за своє благополуччя. всі вони стурбовані тим, щоб удержатися у влади. Депутати судорожно тримаються за ослони. Оратор, зігнувшись, обома руками вцепился в трибуну. Під карикатурою написано:
"Ми тут проти волі народу, нас можна змусити вийти тільки силою... печеними яблуками й сирими яйцями".
Цей напис під карикатурою Гранвиля є перефразуванням відомої революційної клятви, прийнятої революційними зборами н 1789 року у відповідь на наказ короля представникам третього стану коритися його волі. Мирабо на слова маркіза де Брезе відповів гнівним і схвильованим мовленням:
"Підіть і скажіть вашому панові, що ми тут з волі народу й залишимо наші місця, тільки уступаючи силі багнетів".
Перефразувавши революційну клятву, художник ще сильніше підкреслив, наскільки уряд Липневої монархії далеко від справді революційного уряду,
У багатьох нарисах Бальзак прагне передати зміст революції, що відбулася, 1830 року, розкрити її рушійні сили й результати. Художники-Республіканці допомогли йому глибше осмислити революційні події. У своїй оцінці революції Бальзак був солідарний з республіканцями Письменник пише про те, що революція зроблена народом, але його перемогою скористалася буржуазія, що прийшла до влади по трупах народу
Правдиве, об'єктивне зображення революції 1830 року говорить про його щиру любов кнароду.
Буржуазія, що стояла у влади, прагнула зовсім закреслити роль народу в революції, тому що вона не хотіла зробити ніяких поступок народу. Легітимісти не були об'єктивні в оцінці революції, тому що революційний народ двічі віднімав у них (дворян) влада
Разом з республіканцями журналу "Карикатура" Бальзак прославляє революційність і героїзм французького народу, затаврувавши зрадництво буржуазії
Нариси, що розкривають зміст революції 1830 року, виявляють тісний ідейний і образний зв'язок з карикатурою республіканців. Темі революції був присвячений нарис "Вакханалія 1831 року"23, що був написаний як роз'яснення карикатури Гранвиля, поміщеної в тім же номері журналу. Це добуток художника відбиває торжество знахабнілої буржуазії після революції, розгул реакції й безправ'я народу. Бальзак цілком солідарний з оцінкою революції в карикатурі Гранвиля. Роз'ясняючи його карикатуру, письменник зі збурюванням говорить про те, що перемогою народу в революції скористалася буржуазія
"Але от створення саме пророче!.. Незрівнянний карикатурист зобразив єпископа, що тримає в одній руці пальмову галузь мучеництва, в іншій - склянка шампанського й ніс, що показує, Липневим переможцям, у яких більші носи" 24.
Тема революції була поглиблена Бальзаком у нарисі "Дві зустрічі в один рік", що у свою чергу дав тему для карикатури Травьеса. У цьому нарисі Бальзак привітає революцію народу. Він захоплюється його революційною силою, мужністю, самовідданістю
"Скільки бійців, що завоювали волю, гідних її рядів, упали смертю хоробрих перед самою перемогою! І ні докору, ні каяття, ні скарги!..
Об народ, як ти прекрасний!" 25.
Після загальноїої характеристикки революційногоого народуу як основноїої силии революціїї письменник розповідаєє про дв поранених героїв, про робочому друкарі й студенті, які в розпал революції потрапили в госпіталь. Генерал-республіканець Дюбур, що командував загонами, відвідуючи поранених, зустрів робітника й студента. У зв'язку із цим Бальзак зауважує, що тоді переможці ще командували - гіркий натяк на те, що люди, що зробили революцію, усунуті від громадського життя
Робітник і студент були стурбовані долею революції й засмучені тим, що не можуть приймати участі в подальших подіях. Підбадьорені генералом, вони засипають із мрією про волю, про щастя всіх дітей і славі Франції. Через рік святкується річниця революції, але переможців виявилося більше, ніж сражавшихся.
З великою художньою виразністю й емоційною силою письменника, відданого народу, Бальзак говорить про мерзенне зрадництво буржуазії, що задушила народну революцію, щоб захопити владу у свої руки
Три герої революції в день перемоги зустрічаються знову, але жоден з них не бере участь у торжестві, вони перебувають у в'язниці під зводами Сент-Пелажи, де заточені щирі переможці революції, які самі виявилися переможеними
Вони настільки обурені результатами революції, настільки уражені. несподіваним поворотом подій, убиті великим горем, що при зустрічі не здатні проронити жодного слова Происшедшее зрозуміло без слів
"... ці три чоловіки безмовно привітали один одного промовистим поглядом, і в цьому похмурому одкровенні ціла епоха виразилася одним словом: зрадництво" 26.
"Дві зустрічі в один рік" - один з найкращих нарисів письменника, що вказує на передові сторони його світогляду. Разом з усім народом, із кращими людьми Франції він до глибини серця переживає трагедію французького народу, що приніс величезну жертву, пролив свою кров заради революції, але нічого від її не одержав з вини буржуазії. Революційний виступ народу він уважає справедливим, тому що його життя при Карлі Х була нестерпною
Оцінка революції, відбита в нарисах, говорить про єдність Бальзака в цьому питанні з республіканським журналом "Карикатура". Схвалення революційного руху народних мас, що зруйнували дворянську монархію, відрізняє Бальзака від легітимістів. Цей нарис був настільки близький художникам-республіканцям по своїй ідейній спрямованості й емоціям, що він у свою чергу підказав тему для чудової карикатури Травьеса 27, що з'явилася в журналі через два тижні після нарису Бальзака. Травьес із такою ж ненавистю, як і Бальзак, показує зрадництво французької буржуазії в революції 1830 року. Карикатура горизонтальною лінією розділена на дві частини. угорі зображене торжество при дворі короля на честь річниці революції, унизу в'язниця, де нудяться виснажені, одягнені в лахміття робітники й республіканці, зусиллями яких зроблена революція
У багатьох нарисах Бальзак робить красномовні натяки, а іноді й прямо говорить про необхідність революційного знищення Липневої монархії. Відкрито й сміло, хоча й иносказательно, про скинення Липневої монархії силами народу й в інтересах народу Бальзак пише в нарисі "Прославляння міністрів і перенесення їхніх останків у Пантеон".
Дуже важливо, що нарис написаний після Лионского повстання, що показало, які величезні сили ховаються в народних масах. Лионское повстання надихнуло Бальзака написати цей винятково сміливий нарис. По своєму змісті він близький до республіканських прокламацій, які у великій кількості з'явилися в дні Лионского повстання в різних містах країни. В одній республіканській прокламації, що поширювалася в Парижу, говорилося:
"Скидаємо уряд, що нам зобов'язано своїм існуванням і яке не зрозуміло, яку місію ми йому довірили в липневі дні" 28.
Нарис написаний в іронічній формі прославляння міністрів (хоча письменник говорить тільки про міністрів, його гнів поширюється на весь уряд). Міністри за свої "заслуги" перед державою повинні бути поміщені в Пантеон. Письменник затверджує, що потрібно поспішити з увековечиванием їхньої пам'яті. Міністрів потрібно помістити туди зараз же, живими. У тому випадку, якби вони зі скромності стали противитися цьому прославлянню, необхідно насильно помістити їх у Пантеон. Для цього потрібно скористатися послугами учасників Липневої революції. Можна розраховувати на них повну готовність
И народ одержить волю проголосити: "Так здраствує воля" 29. У цьому нарисі з усією силою письменник виразив непримиренну ненависть до Липневої монархії, що харчував до неї народ
У журналі було багато карикатур художників-республіканців, що передвіщали загибель Липневої монархії, у результаті нової народної революції. Правда, ні Бальзак, ні художники-республіканці не уявляли собі чітко, як буде проходити майбутня революція, але вони були впевнені в тім, що вона неминуча
Бальзак у своїх нарисах не пройшов повз таку велику подію епохи, як Лионское повстання. Співчуття до нього свідчить про подливной любові до народу, про глибоку зацікавленість у його долі. У нарисі "Шість ступенів злочину й шість ступенів чесноти" письменник говорить, що "чеснотою" при дворі вважається лестощі. Король захищає підлесникам, які його сина називають Веселкою. Бальзак з обуренням говорить, що лестощами оточені герцог Орлеанский, що брав участь у придушенні Лионского повстання. Із цього приводу Бальзак пише, що це та сама Веселка "... яка в'їхала вірному на коні в місто Ліон"30.
У нарисах зображені різні типи сучасності, метою яких є викриття злочинності й антинародності Липневої монархії. В умовах Липневої монархії, як показав письменник, процвітають люди злочинні й аморальні. У нарисі "Антракт" в образі Станіслава Б. письменник передав типові риси людей буржуазного суспільства після революції 1830 року. Щоб одержати спадщину свого родича, Станіслав Б. убив його. При Липневій монархії цей злочинець стає впливовою людиною
У нарисі "Дві людські долі, або новий спосіб вийти в люди" зображений контрабандист, грабіжник і вбивця Рипопетт. Замість того, щоб понести кару за свої злодіяння, при Липневій монархії він одержав гарне місце й, безсумнівно, одержить орден Почесного легіону
Бальзак відбив ріст класових протиріч між робітниками й буржуазією. Типову рису буржуазії Липневої монархії письменник бачить у її ворожості до народу. Ворожнеча буржуазії й народу, збройне зіткнення з ним описані в нарисі "Филипотен", "Кращий республіканець" і "От моя людина". В останньому нарисі зображений великий буржуа, що перебуває на службі в національній гвардії. Луи-пилипа він називає "нашим обранцем". Своєю заслугою він уважає придушення заколоту, що є заслугою й з погляду уряду: він нагороджений орденом Почесного легіону
Зображення духівництва в нарисах говорить про повну відсутність у Бальзака поваги до людей релігійного культу. У нарисі "Кольки в шлунку" священик показаний з таким же сарказмом, який був характерний для карикатури Гранвиля. Сам письменник підкреслює подібність свого священика, зображеного в гротескному плані, з карикатурами Гранвиля.
"Священик взяв чашку кава й поринув у м'яке крісло. ... Бачите ви його? Або потрібно викликати на допомогу гострий олівець Гранвиля?"31. У цьому нарисі письменник відбив ворожість народу до духівництва. З більшим жалем Бальзак пише в нарисах про вбогість французького народу ("Консультація", "Два госпіталі").
В образах республіканців, відбитих у нарисах, Бальзак передав кращі людські й цивільні якості. Їм далекі ненависні письменникові якості буржуазії: жадібність до наживи й кар'єризм. Вони чесні, безкорисливі й справедливі
У нарисах "Будь я багатий" Бальзак зобразив художника-республіканця, що є співробітником карикатури. Тут описаний один салон де перебувають банкір, дворяни, дами, письменники, журналісти й республіканець. Всі, крім художника-республіканця, охоплені спрагою до збагачення. Заради багатства вони замишляють злочини, озлобляються бажають смерті близьким людям, інтригують і лицемірять. На противагу мерзенним типам буржуазії й дворянства Бальзак виділяє республіканця. Разом з автором він вороже ставиться кприсутствующим.
У нарисі "Громадський порядок" письменник із презирством пише про крамарів-гвардійцях, протиставляючи їм республіканця - генерала М. Генерал М., обдарований, принципова й чесна людина. Він дотримується революційних принципів 1789 року. Крамарі знають, що він не погодиться на брудні махінації, якщо пройде на виборах. Тому вони не люблять і бояться його.
Отже, нариси початку 30-х років свідчать про близькість Бальзака до республіканської опозиції, про його співчуття революційному виступу народу
В обстановці широкого опозиційного руху й революційного підйому в країні Бальзак приходить до визнання необхідності революційного руйнування Липневої монархії, що знайшло відбиття в нарисах початку 30-х років. Але відношення до революційного руху Бальзака було складно й суперечливо. І в нарисах це питання не було вирішено остаточно.
Незрілість робочого руху, досвід двох революцій ( 1789-1794гг. і 1830 р.), коли народною перемогою скористалася буржуазія, приводить Бальзака до сумніву в тім, що народ здатний керувати країною, створити для себе вільне й щасливе життя. Розчарування в результатах Липневої революції й недовіра до революційного народу привело Бальзака до легітимізму. І в той же час близькість до народу, тривога за його долі лежить в основі глибоких розбіжностей з ортодоксальними легітимістами
Сумнів у народній революції виявляється в романі "Сільським лікар", що створювався письменником протягом 1832-1833 років. И в цьому романі Бальзак говорить про величезну революційну міць народу. Бенаси впевнений, що у випадку народної революції, спрямованої проти буржуазії, перемога була б на стороні народу
"Багатіїв завжди менше, ніж бідняків, і значить перемога виявиться на стороні бідняків як тільки боротьба стане фізичної" 32.
Але Бенаси затверджує, що перемога народу була б згубна не тільки для нього самого, але й для всього суспільства. Зовсім необхідної здається йому опіка над народними масами
Хоча й не всі міркування Бенаси виражають погляди самого автора, недовіра до революційного народу в нього безсумнівно було
Із січня 1832 року Бальзак співробітничає в легітимістських газетах "Реноватор" і "Котидьен", а також у збірнику "Смарагд". У травні цього ж року була виставлена кандидатура письменника в Палату депутатів від партії легітимістів, але він занедужав і його кандидатура була знята
У передмові до "Людської комедії" він писав: "Я пишу при світлі двох вічних істин: релігії й монархії, - необхідність тої й іншої підтверджується сучасними подіями, і кожний письменник, що володіє здоровим глуздом, повинен намагатися вести нашу країну в напрямку до них" 33.
У нашім бальзаковедении вже ставилося питання про розбіжність Бальзака з легітимістами. Так, Б. Реизов писав, що Бальзак під "аристократією" згодом став розуміти аристократію духу, тобто людей талановитих
"Але легітимістам ця "аристократія таланта" подобалася так само мало, як і "аристократія аптекарів"34.
Ця правильна думка зустрічається й у багатьох інших дослідників. У Бальзака було багато й інших корінних розбіжностей з легітимістами. Письменник глибоко помилявся, але він був упевнений у тім, що програма легітимістів здатна змінити все життя суспільства й у першу чергу життя народу. У статті "Про положення партії легітимістів" Бальзак писав, що система легітимістів принесе більше щастя для народу, чим для королів 35.
Якщо Бальзак, приймаючи систему легітимізму, щиро бажав змінити життя народу, те ортодоксальні легітимісти, бажаючи відновлення династії Бурбонов, хотіли повернути влада й привілеї дворянства. Життя народу їх анітрошки не турбувала, вони випробовували непримиренну ненависть до нього, тому що він двічі позбавив їх влади
Відрізняє Бальзака від легітимістів відношення до Липневої монархії. Легітимісти теж вороже ставилися до буржуазного уряду, тому що воно не відповідало їхнім класовим інтересам. З нарисів, навіть і після зближення з легітимістами, і з "Людської комедії" ми бачимо, що Бальзак бичував Липневу монархію тому, що вона була нестерпно важка для народу. Бальзак розходиться з легітимістами визнанням революції 1789-1794 років. До початку 1832 року й після ми бачимо в нарисах ворожість письменника до королів династії Бурбонов. Це віддаляє його від легітимістів
Бальзак відрізняється від легітимістів співчутливим відношенням до Лионскому повстання 1831 року; що знайшло відбиття не тільки в нарисах, але й у романі "Банкірський будинок Нусингена" (1835) і в нарисі " Париж, ЩоЙде," (1844).
Бальзак розходиться з легітимістами в захопленому відношенні до республіканців, до яких легітимісти харчували самі ворожі почуття. Все це визначило саму істотну розбіжність із легітимістами Бальзака як письменника: він є найбільшим реалістом XIX століття на Заході, тоді як послідовні письменники-легітимісти цього часу були реакційними романтиками (Шатобриан, Ламартин, Віньї).
Деякі статті, у яких письменник викладав свої легітимістські погляди, легітимісти відмовлялися друкувати у своїх газетах і журналах. Окремі добутки, наприклад, "Сільський лікар", де відбиті ідеї легітимізму, зустрічалися ними вороже: вони зауважували його відхилення. Та й сам Бальзак випробовував неприязне почуття до цієї партії
Розквіт французького реалістичного живопису впливав на розвиток реалізму й у літературі, зокрема на творчість Бальзака, і у свою чергу Бальзак сприяв поглибленню реалізму в образотворчому мистецтві. Плідним для Бальзака було співробітництво з художниками-демократами в журналі "Карикатура".
Художники-Республіканці Домье, Гранвиль, Травьес у своїх добутках з обуренням розкривали істотні пороки політичного й соціального життя Франції свого часу. Зв'язок з народною опозицією й спілкування з художниками-республіканцями в період створення нарисів початку 30-х років плідно впливали на формування реалістичної естетики й творчого методу Бальзака
У нарисах початку 30-х років Бальзак звертається до кропіткого вивчення сучасного життя, що було необхідно для створення "Людської комедії". Винятково важливо та обставина, що в період створення нарисів початку 30-х років він вивчає дійсність як письменник, що ненавидить буржуазне суспільство й люблячий французький народ, як письменник, пов'язаний з республіканською й народною опозицією до Липневої монархії. У цьому стан його правдивості. Тому він прагне осягнути сутність сучасного суспільства, пояснити причину мерзенних пороків політичного ладу, причини соціальної несправедливості. Прагнення зрозуміти через окремі сторони життя зміст усього суспільства виражається письменником в "Пошуках абсолюту", добутку, написаному в період створення нарисів початку 30-х років
"У якій-небудь мозаїці виявляється все суспільство так само, як у кістяку іхтіозавра мається на увазі весь утвір. Причина дає вгадати наслідок, і всякий наслідок дозволяє сходити до причини" 36.
У силу своїх народностей письменник прагне осягнути сутність сучасного суспільства й передати її в типових образах. Виступаючи проти копіювання дійсності, що незручно передати сутності явищ, Бальзак уважає зовсім необхідним для мистецтва типізацію. В "Невідомому шедеврі" Бальзак писав:
"Завдання мистецтва не в тім, щоб копіювати природу, але - щоб неї виражати. Ти не жалюгідний копіїст, але поет!... Інакше скульптор виконав би свою роботу, знявши гіпсову форму з жінки..." 37.
У журналі є карикатури, у яких художники прагнуть передати життя всього суспільства в цілому. Особливо це вдавалося Гранвилю, Подібні добутки приводили Бальзака в замилування. У нарисі "Вакханалія 1831 року", про яке ми вже згадували, Бальзак захоплюється уменьем Гранвиля на одному аркуші паперу передати зміст Липневої революції й пророчити нову, показати й зло висміяти політичне життя Франції. Цілком можливо, що подібні всеосяжні карикатури Гранвиля сприяли виникненню задуму "Людської комедії", метою якої є всебічне зображення життя Франції. Саме до цього часу ставиться задум "Людської комедії".
Коли Бальзак у нарисах звертається до сучасності, Монье, Гаварни й іншими художниками були створені різноманітні типи, що відбивають побут і вдачі Франції, значимість типів і метод їхнього зображення заглиблюються в художників-республіканців, у яких типи буржуазії зображуються як породження існуючої економічної, соціальної й політичної системи. Подібне розуміння типів було ясно усвідомлене самими художниками. У карикатурі республіканців був розповсюджений тип незначного, але процвітаючого буржуа-кар'єриста Травні, уперше зображеного Травьесом, а потім Гранвилем і іншими художниками. Филипон сказав про Травень, що це єдиний результат революції 1830 року, підкресливши цим повну залежність даного типу від всього життя буржуазного суспільства Липневої монархії
Співробітничаючи в "Карикатурі" і будучи уважним до образотворчого мистецтва, Бальзак не міг не бачити для себе багато повчального. Типи сучасності сприймаються Бальзаком у нарисах так само, як породження всього життя в цілому. Це буде характерно й для зрілої творчості письменника. Створюючи нариси, Бальзак часто прибігає до зображення тих же типів, які залучали й художників журналу, що давало можливість краще засвоїти їхній реалістичний метод зображення типового. Наприклад, Бальзак написав два нариси про Травень: "Травні в суспільстві" і "Травні на балі в опері". Ці нариси поміщені в "Карикатурі" разом з ілюстрацією Гранвиля, що у своїй карикатурі зобразив появу Травні на балі. Він стрімко, із самовдоволеним видом не входить, а уривається в зал, де перебуває Луи-Пилип. Особа горбаня Травні передає нахабність буржуазії, ценою зрадництва народної революції влади, що досягла; у ньому передане хижацтво буржуазії, що грабує народ. У його особі відбиті низькі тваринні інстинкти. В образі Травні Бальзак передає типові риси липневої буржуазії: нахабність, нахабність, презирство до народу й повну задоволеність монархією Луи-Филиппа.
Бальзак так само, як і Гранвиль, зображуючи Травні, підкреслює його нерозривний зв'язок з політичним ладом Липневої монархії, показавши його в суспільстві Луи-Пилипа й міністрів
Розкриття зв'язку окремого типу з усім ладом економічного й соціального життя є характерної чертою реалістичного методу Бальзака. Надалі ця чорта художнього методу знайде своє теоретичне вираження в передмові до "Людської комедії".
" чиНе створює суспільство з людини, відповідно середовищу, де він діє, стільки ж різноманітних видів, скільки. їх існує у тваринному світі" 38.
Винятково велике значення Бальзак надавав зображенню типів сучасності для створення "Людської комедії". Прагнучи створити цикл добутків, по яких нащадки могли б вивчати історію Франції XIX століття, письменник вважає за можливе здійснити свій грандіозний задум, зобразивши дві або три тисячі типів сучасності39.
Бальзаку вдалося здійснити свій намір. В "Людській комедії" налічується біля трьох тисяч типів. У нарисах проходила напружена підготовча робота зі створення типів. Створенню трьох тисяч людських типів в "Людській комедії" сприяло не тільки кропітке й ретельне вивчення письменником дійсності, його талант і працездатність, грандіозна робота художників-реалістів його часу допоміг Бальзаку зрозуміти, осмислити й виділити найбільш характерні типи епохи, знайти зв'язок між життям окремої людини й всім життям суспільства
У нарисах і в добутках "Людської комедії" Бальзак прагне знайти загальні риси характеру сучасних йому типів. У передмові до "Людської комедії" Бальзак скаже:
" чиНе повинен я був вивчити основи або одну загальну основу цих соціальних явищ, охопивши схований зміст величезного збіговиська типів, страстей і подій?" 40.
Цю загальну рису різних типів людей буржуазного суспільства письменник бачить у прагненні до збагачення. У нерозривному зв'язку з тим, що характерною рисою людей буржуазного суспільства є спрага багатства, перебуває інша закономірність - злочинність людей чистогану, що породжена характером соціального й політичного життя
Зображення типів буржуазії є засобом викриття порочності існуючого політичного ладу Липневої монархії. Нусинген, що грабував мільйонами, стає пером Франції; Растиньяк який допомагав йому обманювати й грабувати вкладників, стає міністром і пером Франції; Куенте-Довгий, що розорив Давида Сешара,- міністром торгівлі; Камюзо, що розорив свого родича, -членом Палати депутатів
Типи, створені художниками-реалістами Гранвилем, Домье Травьесом, також були засобом викриття мерзенних злочині уряду Липневої монархії. Яскравим прикладом є тип буржуа Травні й потім образ Робер-Макера, створеного Домье й Филипоном.
Виділивши одну закономірну рису всіх типів буржуазії-спрагу багатства, - письменник проте намалював величезну розмаїтість типів. Він показує характери буржуазії у зв'язку з різними заняттями й професіями. Тому що метою всіх занять і справ буржуа є гроші, до тої або іншої професії, до заняття пристосовуються їхні здатності, звички, психіка - все це й визначає характер буржуа, накладає специфічний відбиток і на них зовнішність
Так, у нарисах характерною рисою глави Міністерства Казимира Перье є лицемірство (щоб грабувати народ, займаючи свій пост, він повинен прибігати до неправди й обдурю). Бакалійник завжди з, але ця ввічливість не безкорислива, вона продиктована тим, що йому потрібно залучати покупців. Нотаріус похмурий і потайливий. Він знає: злочину й розбещеність людей вищого суспільства, його товариськість і відвертість віджахнули б клієнтів. Клакери відрізняються брутальністю й нахабністю, тому що вони на очах у публіки створюють успіх бездарним п'єсам і влаштовують провал добутків талановитих, якщо їм за це платять
У нарисах при зображенні типів впадає в око прагнення виділити головне й закономірне в житті, охопити й осмислити все різноманіття типів сучасності. Тому індивідуалізація образів незначна. Її або зовсім ні, або ж вона тільки намічена. Індивідуалізації немає також і в пізніх нарисах. Можливо, що саме тому письменник не включив їх в "Людську комедію". Але в добутках інших жанрів, які створювалися одночасно з досліджуваними нарисами й протягом усього наступної творчості, письменник створює типи з яскраво вираженими індивідуальними рисами
Бєлінський в "Літературних мріяннях" відзначив майстерність письменника індивідуалізувати характери
"Об яке незбагненне мистецтво обрисовувати характери з усіма відтінками їхньої індивідуальності!" 41.
Зв'язок з образотворчим мистецтвом видна й у зрілого Бальзака. Вона виявилася в яскравості й зорової осязательности образів. Його герої начебто намальовані кистю художника. Ця риса творчості письменника була помічена М. Горьким
"Книги Бальзака написані як би олійними фарбами, і коли я вперше побачив картини Рубенса-Я згадав саме Бальзака"42.
Дуже часто в "Людській комедії" ми можемо зустріти гротескні карикатурні образи, що начебто зійшли з полотен художників-карикатуристів. Ці карикатурні образи, відбиваючи типове, виражають гнів і ненависть народу до буржуазного суспільства в улюбленої народом гротескної формі
Багато хто й інші засоби художньої виразності нарисів підказані республіканцями. Через опис зовнішності типів, одяги й обстановки розкривається письменником не тільки психологія, заняття, але й політичні погляди людей. Обстановка в будинку бакалійника Филипотена говорить про його прихильність до Липневої монархії. Їдальню в бакалійника прикрашає довгий ряд портретів Луи-Пилипа і його численного сімейства. Шпалери його салону представляють собою послідовне чергування червоних, білих і синіх смуг (кольору французького революційного прапора).
У численних карикатурах передових художників-республіканців цього часу Домье, Гранвиля, Форесо, Травьеса показувалося лицемірство й реакційність Липневої монархії, а також і буржуазії, що прикриваються революційним прапором
Бальзак у більшості випадків не дає ім'я героям своїх нарисів, але в тих випадках, коли в них є імена, вони використовуються як виразний засіб характеристики
Ім'ям бакалійника Филипотен підкреслюється зміст цього образа. Вказується на прихильність його до буржуазної монархії. Ім'я сина бакалійника говорить про тім же. Він названий Пулотеном. Poulot (ципочка) було ласкательним прізвиськом сина Луи-Пилипа, що зло висміювалося в журналі "Карикатура". В одній з карикатур Травьеса показано, як паризькі студенти й хлопчиськи обсипають глузуваннями минаючого повз сина Луи-Пилипа, якого вони дражнять "Poulot".
Зв'язок Бальзака з художниками-республіканцями й народною опозицією до Липневої монархії відбивається й у мові соціально-політичних нарисів."
Республіканці, виражаючи ненависть народу, надавали інший, іронічний зміст багатьом словам і вираженням, які користувалися більшим поширенням у народі. Багато хто. переосмислені вираження спочатку з'явилися в народному середовищі. Баль8ак, викриваючи Липневу монархію, широко використовує подібні слова й вираження, що прийняли специфічне фарбування. У нарисі "1 травня 1831 року" зустрічається слово "груша" (poire), що позначає Луи-Пилипа. У нарисі про Филипотене теж згадується це слово в цих, переосмислених значень. У будинку бакалійника з усією строгістю заборонено куховарці подавати до обіду груші. Цим письменник підкреслює, наскільки, неприємно королеві й буржуазії це прізвисько, так гаряче схвалене французьким народом. Ми вже говорили, що це прізвисько-символ було широко поширене в республіканській пресі й політичній карикатурі
У нарисах Бальзака початку 30-х років уживається слово "парасоль" теж у значенні Луи-Пилипа. Цей символ був також широко розповсюджений у республіканській карикатурі. У нарисі "Великі акробати" Бальзак пише, що циркач Фориосо, що символізує міністерство, тримає в руці парасоль. Парасоль є натяком на те, що політика міністерства диктується Луи-Пилипом. У пізньому нарисі. "Монографія про рантье" це слово зустрічається теж у переносному значенні. Якщо рантье затримують на вулиці під час повстання, він показує парасоль і його відпускають. Парасоль показує на його лояльність і відданість королеві
Бальзак у соціально-політичних нарисах уживає клички, які були поширені серед республіканців і в народі. Казимир Перье, що організував розгром Лионского повстання й викликало ненависть кращих людей того часу, називався Бальзаком, як і художниками-республіканцями, Казимиром Помпье (pompier - пожежний), що стало його прізвиськом, що він одержав тому, що 6 травня 1831 року за допомогою пожежних насосів він розігнав маніфестацію бонапартистів
Велика буржуазія, удоволена результатами революції 1830 року, виражаючи свій захват, називала Липневу монархію "кращої у світі республікою", а Луи-Пилипа - "кращим королем" і " королем-громадянином". Ці вираження вживалися в республіканській пресі й у народі, але вони набували іронічного сенсу й служили засобом викриття й осміяння Липневої монархії
У нарисі Бальзака "Сеанс в отеленні мильних бульок" Луи-Пилип названий "кращим королем" і " королем-громадянином"43. Іронічний зміст цього вираження досягається тим, що воно не відповідає змісту нарису, де король зображений спритним злодієм,
У нарисі "Париж в 18S1 року" Липнева монархія, реакційна сутність якої розкрита письменником у багатьох нарисах, іронічно названа "кращої у світі республікою".
У соціально-політичних нарисах використовуються виразні порівняння. Цікаво те, що Бальзак часто порівнює свої типи з різними тваринами. Цим письменник підкреслює виродження духовного вигляду людей чистогану й виражає своє презирство до них. Описуючи священика в нарисі "Кольки в шлунку", Бальзак використовує наступне порівняння:
"У глибині цього темного лабіринту він пихкає, як тюлень, що попався на гарпун" 44
Дрібного торговця письменник порівнює з папугою, що сидить на жердинці. Розповідаючи про потворне вираження особи рантье, що веде паразитичний спосіб життя, Бальзак використовує виразне порівняння:
"Його безжиттєві очі тьмяні, як у риби, що уже не плаває, а лежить серед петрушки на прилавку в магазині Шеве" 45
Подібні порівняння часто зустрічаються й в "Людській комедії", цілком можливо, що вони навіяні Гранвилем, улюбленим прийомом якого було зображення політичних діячів і буржуазії у вигляді тварин
Отже, нариси початку 30-х років Бальзака виявляють його близькість до республіканської народної опозиції, дають можливість виявити передові, прогресивні сторони світогляду, що є підставою реалізму письменника
Нариси, опубліковані в "Карикатурі", говорять про те, що велике значення в розвитку реалістичного методу Бальзака і його естетики мала зв'язок з передовим революційним мистецтвом художників-республіканців
Примітки1 Pierre Daix. Balzac oujourd'hui, Humanité, 24/VI 1949.
2 ДО. Маркс, Ф. енгельс, Вибрані листи, ГИПЛ, 1948, стор. 406.
3. До Маркс. Избр. Соч. в 2. томах, т 1, ГИПЛ. М 1948 сто. 112.
4. К. Маркс і Ф. енгельс, Избр. соч. ч 2 томах, т. 1, ГИПЛ, М., 1948, стор. 114.
5. В. И. Ленін. Соч., т., 17, ГИПЛ, 1948, стор. 368.
6. Caricature, 24/XI 1831.
7. Там же, 24/XI 1831.
8. Там же, 30/IV 1831.
9. Caricature, 28/VI 1832.
10. Там же, 16/VI 1831.
11. Там же, 8/XII 1831.
12. К. Маркс і Ф. енгельс, Избр. произв. в 2 томах, т. 1. ГИПЛ, М, 1948, стор. 114.
13. Caricature, 12/1 1832.
14. Там же. 15/XII 1831.
15. Там же.
16. Там же.
17. К. Маркс і Ф. енгельс, Соч., т. 4, М. - - Л., 1930, стор. 199.
18. Caricature, 17/V 1832.
19. Caricature, 18/VIII 1831.
20. Там же.
21. Там же, 10/111 1831.
22. Там же. 3/11 1831.
23. Caricature, 17/11 1831
24. Там же.
25. Бальзак. Собр. соч., в 15 томах, т. 15, ГИХ. Л, М., 1955. стр. 60.
26. Caricature, 11/VIII 1831.
27. Caricature, 30/VIII 1832.
28. Ф. Потьомкін, "Лионские повстання 1831-1834 років", М., 1937. стр. 131.
29. Caricature, 6/X 1831.
30. Caricature, 15/XII 1831.
31. Бальзак, Собр. соч. в 20 томах, т. 20, ГИХЛ, М.. 1947, стор. 105.
32. Бальзак. Собр. соч. в 12 томах під обший редакцією Луначарского, т. 12, 1939, стор. 110.
33. Бальзак. Собр. соч. в 15 томах, т. I, ГИХЛ, М., 1951, стор. 9.
34. Б. Реизов. Творчість Бальзака. ГИХЛ, Л., 1939, стор. 185.
35. Balzac. Oeuvres complètes. P., C. - Levy. V. XXIII, p. 370.
36. Бальзак. Збірник "Про мистецтво", изд. "Мистецтво", М.-Л., 1941, стр.
37. Там же, стор. 164.
38. Бальзак, Збірник "Про мистецтво", М. - Л., 1941, стор. 5.
39. Там же, стор. 15.
40. Там же, стор. 10.
41 Бєлінський, Собр. соч. в 3 томах, т. 1, ГИХЛ, 1948, стор. 70.
42 М. Горький, Критичний^-критичні-літературно-критичні статті. ГИХЛ, 1937, стор. 341.
43. Caricature, 16/VI 1831.
44. Бальзак, Собр. соч.. т. XII стор. 44.
45. Там же, стор. 56.
Коментарі