Критичний реалізм у закордонній літературі XIX століттяЗародження критичного реалізму ставиться до кінця 20-х років XIX століття, його розквіт - до 40-м років. У ці роки у Франції виступили Беранже, Стендаль, Мериме, Бальзак, Флобер; в Англії - Диккенс, Теккерей, Бронте, Гаскелл, поети-чартисти; у Німеччині - Гейне й інші революційні поети
У силу особливих умов соціально-історичного розвитку розквіт критичного реалізму в Америці, а також в Угорщині й слов'янських країнах ставиться до більше пізнього періоду - уже до другої половини століття, коли виступили в Америці - Бичер-Стоу, Уитмен і інші; у Чехословаччині - Ян Неруда; у Польщі - Сенкевич, Ожешко, Прус; у Болгарії - Христо Ботев, Каравелов і інші
Найбільш повне вираження критичний реалізм знаходить у жанрі соціального роману. Широта проблем, високий викривальний пафос, прагнення запам'ятати спостережувані явища громадського життя в монументальних художніх образах великої узагальнюючої сили - такі найбільш характерні риси творчості кращих представників критичного реалізму
Прагнення історично й науково обґрунтувати свої висновки при зображенні явищ соціального життя, бажання завжди бути на рівні останніх досягнень науки, "мацати пульс своєї епохи", за словами Бальзака,- от що допомагало реалістам організувати свій художній метод
Історичні передумови розвитку критичного реалізму. В 30-х роках XIX століття стало позначатися провідне класове протиріччя буржуазного суспільства - протиріччя між буржуазією й робітничим класом
У Німеччині, Франції, Англії в 30-х роках і далі - в 40-х роках проходить, наростаючи, хвиля робочого руху. У поневолених країнах - Болгарії, Угорщини, Польщі, Чехії - підсилюється національно-визвольна боротьба
Ці роки є періодом підйому в різних областях культури буржуазного суспільства. Революція 1789-1794 років відкрила нові широкі перспективи розвитку передової наукової думки. Починається потужний розквіт філософії, природних, технічних, історичних наук
Величезні успіхи роблять уже в першій половині XIX століття природознавство й біологія. Ряд важливих відкриттів, пов'язаних з іменами еразма Дарвіна в Англії й особливо Ламарка у Франції, що вперше видвинули цілісну теорію еволюційного розвитку живої природи, робить переворот у науці, руйнуючи подання, що панувало багато століть, про нерухомість і сталість форм вприроде.
"... все застигле стало текучим,- писав Ф. енгельс в "Введенні до "Діалектики природи",- все нерухливе стало рухливим, всі те особливе, котре вважалося вічним, виявилося минущим, було доведено, що вся природа рухається у вічному потоці й круговороті"1.
Рядом відкриттів природознавство зобов'язане вченим Кюв'є й Сент-Илеру.
Завоюванням дослідницької думки Кюв'є з'явилося вчення про відповідність і домірність частин тварини організму
Кюв'є говорив: "Усяку організовану істоту представляє щось ціле, єдину й замкнуту систему, частини якої взаємно відповідають. Жодна із цих частин не може змінитися без того, щоб не змінилися інші, і, отже, кожна з них, узята окремо, указує й дає всі інші". Користуючись своїм методом, Кюв'є відновив кістяки багатьох вимерлих тварин по одній знайденій кістці або зубу цих тварин
Сент-Илер пішов далі, установивши зв'язки й наступність у розвитку різних видів тварин
Не випадково Бальзак, обґрунтовуючи свій реалістичний метод, шукав опори в природознавстві, визнавав Кюв'є й Сент-Илера своїми вчителями
Історизм Бальзака, що правдивість мислив собі насамперед як вірність історії, її логіці, також характерна риса реалізму, розвиток якого збігається з тим періодом, коли історичні науки зробили величезні успіхи
Потужний розквіт історичних наук ставиться ще до періоду Реставрації у Франції. Незавершеність буржуазної революції 1789-1794 років, загальмованість у розвитку буржуазного суспільства в період Реставрації спонукують буржуазних істориків - Тьерри, Гизо, Минье й інших - висунути передову для того часу концепцію історичного розвитку, відповідно до якої перемога буржуазії над дворянською аристократією визнавалася історично неминучої, подготовлявшейся всім ходом історії протягом багатьох століть
Треба відзначити, однак, що після остаточного зміцнення буржуазного суспільства - після 1830 року - ті ж самі історики переходять на реакційно-охоронні позиції, прагнучи до зміцнення панування буржуазії, її необмеженої влади над експлуатованими класами
Величезне значення одержує діалектичний метод Гегеля, що вже зложився в першій чверті XIX століття
Нарешті, в 40-е роки, у передреволюційній ситуації, що зложилася в ряді країн (Франція, Німеччина, Угорщина), виникає науковий соціалізм Маркса й енгельса, що з'явився найбільшим переворотом в історії людської думки
Такі загалом історичні й культурно-філософські передумови розвитку критичного реалізму в закордонній літературі XIX століття
Літературна боротьба Становлення й розвиток критичного реалізму відбувалося в умовах складної літературної боротьби, головним змістом якої варто визнати співвідношення двох основних напрямків - романтизму й реалізму
Реалізм і романтизм - два літературних напрямки, які протягом дуже тривалого періоду розвиваються одночасно, будучи тісно між собою зв'язані й у той же час глибоко різні по методу
Критичний реалізм на Заході починає складатися як напрямок у другій половині 20-х років. Ці ж роки - період розквіту романтизму. І тому, зовсім природно, між цими двома напрямками встановлюється складна взаємодія. Під цілим рядом декларацій романтиків охоче могли б підписатися й перші реалісти. Така, наприклад, програмна стаття, що була надрукована у французькому романтичному журналі "Globe" в 1824 році, де романтики заявили, що все наявне в природі може стати предметом мистецтва. Це положення цілком розділяли й реалісти, але не можна при цьому забувати, що саме розуміння цього положення в романтиків і реалістів було по-різному, хоча розбіжність між ними визначилося в більше пізніше час. В 20-х же роках романтики й реалісти мали чимало загальних завдань. Їхнє зближення відбулося на ґрунті загальної боротьби з реакційним мистецтвом періоду Реставрації, головним чином з мистецтвом епігонів класицизму, що у цей час ще знаходило своїх послідовників у різних країнах. Один з найбільших представників французького реалізму - Стендаль виступив під прапором романтизму, і це було не випадково: у розумінні Стендаля романтизм був не чим іншим, як передовим мистецтвом, боровшимся із класицизмом і його естетикою
У літературній боротьбі, що розгортається в 20-х роках, романтики йдуть спереду, вони поки відтискують реалістів; реалізм ще не сформувався в ці роки в самостійний напрямок, він тільки складається
Однак принципові розбіжності реалістів навіть із прогресивними романтиками чітко виступають уже в 30-х і особливо в 40-х роках XIX століття. Розбіжність визначається в основних питаннях естетики й творчості - у розумінні взаємини мистецтва й дійсності, ролі мистецтва й художника в суспільному житті, у рішенні проблеми особистості, у методах типізації й т. д.
У Німеччині, де найбільше повно виявився консервативний романтизм, що знайшов свою філософську опору в німецькій ідеалістичній філософії кінця XVIII століття (Канта, Фихте, Шеллинга), реалізм в особі революційних поетів 40-х років повів рішуче й планомірне настання на романтизм
естетические погляди й творчість Гейне, Фрейлиграта, Веерта, письменників "Молодої Німеччини" складалися в боротьбі з вихідними положеннями консервативних романтиків, що проголошували реальний мир тільки відблиском миру позамежного й завдання переробки, що заперечували, і поліпшення об'єктивної дійсності
У Франції й Англії положення було іншим; у країнах, де широкий розвиток одержав прогресивний і революційний романтизм (Гюго, Ж. Санд, Шеллі, Байрон), реалізм складався в боротьбі, але в той же час і в прямої наступності сромантизмом.
Вступаючи в складну теоретичну й творчу полеміку з романтизмом, критичні реалісти брали від нього всі кращі прогресивні традиції - демократизм, народності, інтерес до історичних тем. Критичний пафос прогресивного романтизму, його гуманістичні ідеали були тими великими традиціями, які продовжили у своїй творчості письменники-реалісти
Наприкінці XIX століття, у нових історичних умовах, співвідношення двох літературних напрямків намечается по-новому, романтизм сходить на немає. Але в той же час у символізмі, у декадансі, в імпресіонізмі цілий ряд естетических і творчих положень реакційного романтизму знову відроджується, здобуваючи характер упадочной літератури "кінця століття".
Критичний реалізм кінця XIX і початку XX століття в особі його кращих представників - Флобера, Мопассана, Франса, Шоу, Ролана й інших - вступає в непримиренну боротьбу з декадентською літературою
Основні риси критичного реалізму. Критичний реалізм, так само як і романтизм, припускає у своїй основі цілісний світогляд, певний відношення кдействительности.
Для письменника-реаліста характерне визнання цінності об'єктивної дійсності й величезний інтерес до неї. Художник-Реаліст прагне насамперед глибоко пізнати, вивчити дійсність і всебічно відобразити її у своїй творчості, у повноцінних типових образах
И не про стихійний процес іде тут мовлення, не про тім тільки, що такий об'єктивний зміст показу життя реалістами; мова йде про свідоме прагнення до глибокого пізнання життя
"Література є вираження суспільства,- говорив Бальзак,- ця істина, нині дуже тривіальна, є результатом спостереження розуму, що глибоко вивчив історію народів і поезії".
В 1888 році, у листі до англійської письменниці Маргарет Гаркнес, Ф. енгельс висловив трохи досить важливих зауважень із питань реалізму
Лист енгельса було відгуком на вихід в 1887 році повести Гаркнес "Міська дівчина". енгельс бачить головний недолік повести, що визначив історично невірну концепцію автора, у тім, що Гаркнес спотворила в ній роль робітничого класу. енгельс указує на те, що "в "Міській дівчині" робітничий клас фігурує як пасивна маса, не здатна допомогти собі, що не робить навіть ніяких спроб і зусиль до цього. Всі спроби вирвати її з убогості, що отупляє, виходять ззовні, зверху. Але якщо це було вірно для 1800 і 1810 р., ... те в 1887 р. ... це не так. Заколотна відсіч робітничого класу гнітючому середовищу, що його оточує, його судорожні спроби, напівсвідом або свідомі, відновити своє людське достоїнство вписані в історію й повинні тому зайняти своє місце в області реалізму"2.
Виходячи із цієї конкретної вказівки на помилковість в оцінці робітничого класу в повісті Гаркнес, енгельс формулює своє визначення реалізму:
"Реалізм припускає,- пише він,- крім правдивості деталей, правдиве відтворення типових характерів у типових обставинах".
Основна вимога енгельса до художника-реалістові зводиться до вимоги типового зображення. Під типізацією варто розуміти вміння дати в образі те, що з найбільшою силою й повнотою виражає сутність даного явища або характеру. Художник-Реаліст проробляє більшу роботу з відбору істотного, відкидає те, що є випадковим і, навпаки, підсилює, комбінує у своєму образі ті риси, ті якості, які найбільше повно виражають дане явище або характер. У типовому художньому образі узагальнення органічно сполучається синдивидуализацией.
Типізуючи, письменник-реаліст уже висловлює своє судження про те, що він зображує: він судить, викриває або затверджує ті або інші явища. Прагнучи пізнати й пояснити мир, людське суспільство, художник-реаліст повинен бути на рівні досягнень передової думки даної епохи
енгельс висуває ще одна дуже важлива вимога до художника-реаліста. Він говорить про зображення типових характерів у типових обставинах. Він вимагає, отже, типізації в зображенні тих обставин, тих соціальних умов, які породжують даний характер; він вимагає, щоб ці обставини не були випадковими, щоб вони містили істотні соціально-історичні риси, щоб характери, які зображує художник, випливали із цих умов, були виправдані ними
Типові характери й образи, що відбивають найважливіші сторони дійсності, створювали й романтики (Чайльд Гарольд, кіт Мурр, Клод Фролло, Лантенак, Симурден і ін.). Однак метод типізації романтиків істотно відрізняється від методу реалістів
Романтики, малюючи свої образи, часто зовсім свідомо відволікають їх від конкретно-історичної й побутової обстановки; широко користуючись прийомом гіперболізації й контрастного протиставлення, вони не прагнуть до того, щоб зберегти пропорції й масштаби реальних життєвих відносин і складну діалектику об'єктивного миру. Вони нерідко переносять своїх героїв у фантастичну, казкову або легендарну обстановку, охоче використовують алегоричні й символічні образи (Манфред, Каїн, Прометей).
Реалісти при зображенні типових характерів, навпаки, прагнуть зберегти масштаби реально-побутової обстановки, малюють своїх героїв у всьому різноманітті їхніх життєвих зв'язків і конкретно-історичних і побутових відносин, у них розвитку
Растиньяк, Жюльен Сорель, Николас Никкльби, Ребекка Шарп і багато хто інші діють "у типових обставинах"; вони не відвернені від тої живої й складної реальної обстановки, у якій складалися подібні характери
Завоюванням реалістичного методу є показ характерів героїв у їхньому становленні й розвитку, прагнення зобразити їхню історію, простежити їх "велич і падіння".
А с цим зв'язані й характерні риси в побудові сюжету реалістичних добутків. Реалістам далекі умовно-романтичні ситуації й навмисне накопичення фатальних випадків. Розвиток дії в романах Бальзака вражає нещадно тверезою логічністю й глибоким історизмом у зображенні об'єктивних подій, пов'язаних з долями тих або інших героїв
Якщо в більше ранній період творчості Диккенс тяжів часом до романтичної умовності в розвитку дії, коли заздалегідь прирікалося "покарання" лиходія й торжество доброчесного героя, то у своїх кращих реалістичних романах 60-х років ("Холодний будинок", "Лихоліття", "Більші очікування") він відмовляється від цієї умовності, приходить до визнання нескоримої сили об'єктивних фактів, що визначають долю й характер героя
Представники критичного реалізму, даючи правдиве зображення життя, неминуче перетворювали його в критику буржуазної дійсності. Сказати про буржуазне суспільство правду - це значило викрити це суспільство. Якщо художник сходив з позицій критики, він уже переставав бути правдивим художником, тобто реалістом
Вказівка на сильні сторони творчості критичних реалістів Заходу не знімає іншого, дуже важливого питання - про неминучу обмеженість критичного реалізму. Слабка сторона його - у нерозумінні, куди йде буржуазне суспільство у своєму історичному розвитку, невміння розкрити в суспільстві наявність тих сил, які надалі повинні привести до його заперечення й створення нового, соціалістичного суспільства. І як зовсім неминучий наслідок цього - суперечливе рішення критичними реалістами проблеми позитивного образа
Даючи свої блискучі й глибокі картини життя буржуазного суспільства XIX століття, письменники критичного реалізму не призивали до його знищення. Але, навіть прагнучи тільки виправити його, реформувати, найбільш чесні й правдиві художники цього напрямку зуміли глибоко заглянути в сутність капіталістичних відносин, викрити його пануючі пороки, показати їх не як випадкові, а як випливають із самої системи буржуазних відносин. Тим самим вони вже підводили читача до висновку про неможливість у межах буржуазного суспільства дозволити протиріччя, які вони розкрили у своїх добутках, хоча самі вони такого висновку не робили. Такий, наприклад, зміст критичних творів Бальзака, Диккенса, Теккерея.
Глибока правдивість і викривальний пафос у добутках революційних поетів 40-х років (Беранже, Дюпон, Потье, Гейне, Веерт, поети-чартисти) піднімалися до справді революційного звучання. Поема Гейне "Німеччина", кращі вірші Веерта, робітників-поетів 1848 року у Франції - Потье, Пюжоля, Лашамбоди, поета-чартиста ернеста Джонса й багатьох інших були спрямовані проти буржуазного суспільства, дихали революційним гнівом і збурюванням, пророкували неминучу загибель буржуазного порядку, затверджували нову силу - робітника, творця тих багатств, якими живе людство
Найширші епічні полотна створюють великі романісти Франції, Англії й інших країн - Стендаль, Бальзак, Диккенс, Теккерей, Бронте.
Відзначаючи яскраво виражену антибуржуазну спрямованість творчості великих закордонних реалістів XIX століття, А. М. Горький так характеризувало їхнє значення:
"Творцями цього реалізму були переважно люди, які інтелектуально переросли своє середовище й за грубою фізичною силою свого класу ясно бачили його соціально-творче безсилля. Цих людей можна назвати "блудними дітьми" буржуазії; так само як герой церковної легенди, вони йшли з полону батьків, з-під гніта догм, традицій, і до честі цих відщепенців треба сказати, що не дуже багато хто з них верталися в надра свого класу їсти смажену телятину".
Горький правильно вказує на нищівну силу викривальних образів критичного реалізму:
"Література "блудних дітей" буржуазії була найвищою мірою коштовна своїм критичним відношенням до дійсності".
Величезні завоювання художньої майстерності реалістів XIX століття. Їм належить заслуга в розвитку й удосконаленні соціального роману. Широкі епічні полотна, що зображують життя буржуазного суспільства із всіляких сторін, нескінченне різноманіття соціальних типів, "починаючи високоповажним" рантье... і кінчаючи дрібним крамарем і підручним адвоката" (Маркс); величезні історичні й філософські узагальнення - все це робить добутку критичних реалістів художньою енциклопедією життя XIX століття
Великі майстри-реалісти XIX століття широко використовують жанр сатири. Сатирична поема й пісня стають пануючим жанром у революційній поезії Німеччини й Франції ("Німеччина" Гейне, "Майбутність Франції" або "Червоний чоловічок" Беранже й т.д.).
Кращі сатиричні традиції XVIII століття - Свифта, Фильдинга, Стерна - блискуче використані майстрами англійського сатиричного роману - Диккенсом, Теккереем.
Великі реалісти вносять свій внесок у створення історичного роману, закономірно звертаючись в осмисленні сучасної їм буржуазної дійсності до подій першої французької революції або американської війни за незалежність ("Шуани", "Стара діва", "Темна справа" Бальзака; "Повість про два міста" Диккенса, "Виргинци" Теккерея).
У другій половині XIX століття реалізм у ряді країн, продовжуючи й розвиваючи кращі викривальні традиції Стендаля, Бальзака, Гейне, Диккенса, здобуває в той же час у творчості Флобера, Келлера, Шанфлери, Дж. еллиот нові риси
Криза буржуазної демократії, розкладання буржуазної ідеології, що виявилися після революції 1848 року в багатьох закордонних країнах, визначили суперечливість шукань реалістів цієї пори
У реалізмі другої половини століття всі отчетливее починають звучати мотиви песимізму й скепсису. крах, Що Насувається, буржуазного миру дезорієнтує письменників-реалістів, позбавляє їхнього почуття перспективи. Всі частіше з їхнього табору лунають скарги на відсутність яких-небудь керівних ідеалів
И проте різкість і нещадність викриття буржуазного збідніння й граничної вбогості духу досягають (наприклад, у Флобера) сили, ні із чим не порівнянної
Твору Стендаля, Мериме, Бальзака, Диккенса, Теккерея, Гейне, Уитмена, Беранже, Яна Неруди, Флобера й інших становлять нерозмінний золотий фонд світової літератури XIX століття й, служачи інтересам і прагненням народу, здобувають величезне значення в наші дні - у сучасній боротьбі всього передового людства проти розгулу імперіалістичної реакції
Примітки1. К. Маркс і Ф. енгельс. Твору, т. 20, стор. 354.
2. К. Маркс і Ф. енгельс. Твору, т. 37, стор. 35-36.
Коментарі