Мюллер-Кочеткова Т. Стендаль. Зустрічі з минулим і сьогоденням. З Іллею еренбургом у Парижу й у Парме
Мені довелось брати участь у роботі ряду міжнародних стендалевских конгресів, двічі - з Іллею Григоровичем еренбургом: у вересні 1966 року в Парижу й у травні 1967 року в Парме. Перш ніж розповісти про ці незабутні зустрічі, зупинюся коротенько на історії свого знайомства з еренбургом, теж пов'язаної із Францією й французькою літературою
Уперше я побачила Іллю Григоровича в 1938 році в Парижу. У той час я ще поняття не мала ні про Стендале, ні про самому еренбурге. Мені було вісімнадцять років. Захоплена політичними подіями, я носилася по Парижеві (грошей найчастіше не було, доводилося пішки проробляти більші відстані, але в такий спосіб я добре довідалася це дивне місто, кожний квартал якого має своя, неповторне особа). Я збирала кошти для республіканської Іспанії, разом з тисячами антифашистів брала участь у демонстраціях і мітингах; у величезному Зимовому велодромі захоплено аплодувала полум'яним закликам Долорес Ибаррури - Пасионарии, що виступала в Парижу від імені Испании, що бореться...
Разом зі своїми друзями, німецькими антифашистами, я відвідувала заходи, організовані Об'єднанням німецьких письменників в еміграції<A; зачаровано слухала оповідання "шаленого репортера" егона ервина Кишачи на вечорі у французько-німецькому художньому кабаре<B; переживала гострі ситуації п'єси Бертольта Брехта "99%"<C, що викривала побут і вдачі гітлерівської Німеччини...
Політичні події розверталися з неймовірною швидкістю. Австрія вже була окупована, мюнхенська змова підписана, але для багатьох з нас на першому плані усе ще залишалася мила, багатостраждальна Іспанія
Мої друзі, поранені бійці 11-ой интербригади, евакуйовані в Париж, не пропускали жодного випадку довідатися подробиці про положення в країні, що стала для них другою батьківщиною. З ними разом я й прийшла послухати оповідання еренбурга, що приїхало з Іспанії. Ця зустріч була організована німецькими письменниками. Зал був заповнений до відмови. еренбург увійшов у темному береті й плащі - здавалося, він тільки що прибув із фронту...
Знову я побачила Іллю Григоровича через одинадцять років - в 1949 році. Цього разу - у його робочому кабінеті в Москві, на вулиці Горького. Тоді я вже знала еренбурга як письменника. Його чудовий роман "Падіння Парижа" нагадав мені пережиті у Франції драматичні події 1939-1940 років, "дивну війну", окупацію Парижа гітлерівськими військами. Статті еренбурга військових років, які з величезним хвилюванням читалися й у тилу, у глибині Росії, де я тоді працювала, і на фронтах Великої Вітчизняної війни, потрібні були всім нам, радянським людям, "як хліб", по вираженню К. Симонова275.
Однак привело мене до Іллі Григоровичу не його творчість, і не Стендаль, хоча в той час я вже дещо знала й про автора "Червоного й чорного". Я закінчувала романське відділення Латвійського державного університету й збиралася писати дипломну роботу про поезію Опору Луи Арагону. Ця тема була мені нескінченно близька: мої друзі у Франції брали участь у русі Опору. Літератури майже не було, мені порадили звернутися Керенбургу.
У своєму тісному, маленькому кабінеті Ілля Григорович здався мені високим, важким. Мені стало жахливо ніяково, коли він почав шукати для мене книги на нижніх полках, зігнувшись у три погибелі. Я ледве насмілилася оглянутися навколо - на знамениту колекцію трубок, що тоді ще висіла над невеликим диваном, на картини Фалька, відомих французьких художників, на безліч книг - скромні стародавні томики й різнобарвні корінці сучасних видань... І полегшено зітхнула, коли Ілля Григорович кинув пошуки й відправив мене до Лиле Юріївни Брик, сестрі Ельзи Триоле - вона одержувала від Арагону всі його книги
Пройшло кілька років. Дипломна робота була давно захищена, один екземпляр відправлений Іллі Григоровичу в знак вдячності. Раптом одержую листа від Л. А. Зониной, секретаря еренбурга. Виявилося, йому сподобалася моя робота, при зустрічі з Арагоном у Москві він попросив його ознайомитися з нею, а коли Арагон повернув її зі своїми зауваженнями, Ілля Григорович доручив Зониной повідомити мене їхній загальний зміст. Це повернуло мене знову до творчості Арагону. Хотілося осмислити його по-новому, серйозніше й глибше. Але доля підготувала мені інше - це був Стендаль, що знову привів мене Керенбургу.
У республіканській бібліотеці в Ризі, де я працювала, виявилися невідомі рукописні замітки Стендаля, і до того нерозбірливі, що зміст їх не можна було вловити. Я поринула у творчість Стендаля, початку детально вивчати його біографію. Поступово зміст його записів став мені розкриватися, я початку готовити їхню публікацію. У цьому зв'язку я й вирішила написати Іллі Григоровичу про труднощі, з якими зіштовхувалася. Хотілося закінчити роботу до 175-летию від дня народження Стендаля.
еренбург дуже зацікавився цією публікацією, повідомив про неї Арагону й послав йому фотокопію сторінки Стендаля. Арагон попросив відомого знавця стендалевских рукописів Анри Мартино висловитися із цього приводу. Мартино підтвердив: так, це дійсно Стендаль, і написано в "диявольський день"276...
Через кілька місяців, у квітні 1958 року, Ілля Григорович повідомив мене, що Арагон у Москві, і вказав його адресу й телефон. Завдяки еренбургу, я змогла особисто познайомитися з улюбленим поетом. Ця зустріч зовсім зненацька надихнула й "шаленого" Арагону, як його називав еренбург. З нею зв'язана стаття Арагону "Про Стендале й про XX століття"277. У мене ж залишилися в пам'яті живе, темпераментне оповідання Арагону про деякі явища французької літератури, струнка фігура гарного сивого письменника, після тривалої бесіди ямене, що покликав, назад з іншого кінця довгого коридору готелю "Москва", тому що я не попрощалася з Ельзою Триоле (вона в цей час обговорювала сценарій кінофільму " Нормандія-Німан" зі своїми співавторами, К. Симоновим і Ш. Спааком, і мені здалося недоречним її турбувати).
Я стала листуватися з еренбургом, а іноді й бувати в нього. (Дуже жаль, що невелика квартира Іллі Григоровича на вулиці Горького не була збережена як квартира-музей видатного письменника й борця за мир, живе свідчення його тісного зв'язку зі світовою культурою XX століття, не тільки завдяки численним творам мистецтва, подарованим еренбургу самими художниками: Пикассо, Матисс, Маркові, Крокував, Фальк і ін., безлічі книг з дарчими написами їхніх авторів - письменників різних країн, але також тому, що стіни цієї квартири бачили багатьох чудових діячів світової культури, що відвідували еренбурга й залишили незгладимий слід у його спогадах, переписці й у багатьох інших документальних матеріалах.)
Ілля Григорович не тільки проявляв велику увагу до моїм стендалевским заняттям, але й підказав мені тему, наштовхнувши мене на думку вивчити історію записки Стендаля до В'яземського. Коли він довідався, що я готовлю до печатки статтю "Стендаль і В'яземський", він написав мені, що чекає її "з більшим нетерпінням". Разом з тим ідея, підказана еренбургом, відкрила переді мною широку перспективу: виявилося, що область "Стендаль і Росія" таїть у собі ще багато білих плям, недоторканої цілини
Побувавши в музеї Стендаля в Гренобле або в стендалевских місцях в Італії, Ілля Григорович ділився із мною своїми враженнями. "Я днями приїхав з Італії, - писав він 2 грудня 1959 року. - Будучи там, я поїхав у Чивиту-Веккию, щоб подивитися стендалевские місця. Ніхто в цьому місті, навіть в "Культурному центрі" не знає, хто такий Стендаль. Старий будинок французького консульства згорів під час війни. У Римі я бачив готель "Мінерва", де зупинявся Стендаль. Хазяїн її сказав мені, що крім письменника Форстера ніхто з літераторів у цьому готелі не проживав". (Положення трохи змінилося після стендалевского конгресу в Чивитавеккье й Римі в березні 1964 року.)
Через рік Ілля Григорович знову побував в Італії. 5 січня 1961 року він повернувся в Москву й у той же день вилетів у Швецію, на сесію Всесвітньої Ради Миру, віце-президентом якого він був. Перед від'їздом він попросив свого секретаря, Н. И. Столярову, повідомити мене, що він був у Туріні на стендалевской виставці, бачив там дивний портрет Стендаля роботи Лемана й т.д. Одночасно Ілля Григорович послав мені програму цієї виставки й доповідей, що супроводжували її,
Ілля Григорович усіляко намагався сприяти тому, щоб я могла взяти участь у стендалевских конгресах, на яких мене запрошували. 9 квітня 1966 року він повідомив мене: "Я одержав [...] від голови суспільства друзів Стендаля запрошення на зустріч у вересні в Парижу. Був би радий довідатися, чи одержали Ви таке ж. Посилаю про всякий випадок проспект цієї зустрічі". Коли він довідався, що я теж поїду в Париж, він щиро зрадів
Своє оповідання про конгреси почну з того, що щораз, коли поїздка висіла на волоску через затримки з візою у французькому або в італійському посольствах, ім'я еренбурга мене дуже виручало. В італійському, наприклад, коли я доводила, що повинна вилетіти на наступний же день, щоб не спізнитися на конгрес, спочатку розводили руками: "Ну й летите!", але коштувало мені згадати еренбурга, як усе влагоджувалося дуже швидко. Ілля Григорович потім зі сміхом розповів, що йому подзвонили з посольства й запитали, чи не заперечує він проти моєї поїздки в Парму, на що він відповів, що не тільки не заперечує, але просить терміново надати мені візу
На V Міжнародний стендалевский конгрес у Парижу у вересні 1966 року зібралися вчені з багатьох країн. Серед них - найстарший стендалевед Фердинанд Буайе, перші роботи якого з'явилися майже за піввіку до цього; професор гренобльського університету Віктор дель Литто - "Тато" стендалеведов після смерті Анри Мартино й ін. Серед учасників було також чимало фахівців в інших галузях, як, наприклад, дитячий лікар Бруно Пинкерле із Трієста й інженер-металург Анри Бодуен з Парижа. Для них Стендаль - хобби, проте вони опублікували серйозні дослідження, присвячені французькому письменникові
Відкриття конгресу відбулося в дуже світлому й затишному залі (одна бічна стінка - суцільне скло, за ним - зелень) у цокольній частині прекрасного будинку ЮНЕСКО. (Ми мали можливість ознайомитися із цим будинком із внутрішніми садками, побудованим в 1955- 1958 роках по проекті американського, італійського й французького архітекторів; з його фресками, що прикрашають, Пикассо, керамічними декораціями Миро, скульптурою Генрі Мура й добутками багатьох інших художників.)
Темою першого дня роботи конгресу було світове значення Стендаля. Виступали представники різних країн, у тому числі й стендалевед з Японії, Мити Катаока - перша японська жінка, що одержала вчений ступінь доктора наук у Сорбонне. Вона вразила всіх оповіданням про надзвичайну популярність роману "Червоне й чорне" у її країні (ми ще повернемося до цього питання в заключному нарисі).
Особлива увага залучала ім'я еренбурга, якому стояло виступити першим. Однак у той день Іллі Григоровича не було. Важка хвороба дружини затримала його в Москві. Всі питання, що ставляться до СРСР, адресувалися мені. Минулого й курйозні моменти, що свідчили про те, що в той час про радянський стендалеведении на Заході судили головним чином по творах письменника А. К. Виноградова, що містить не тільки історичні факти, але й багато художнього вимислу. До речі, ще в 1933 році у французькому журналі "Гіппократ" були опубліковані глави з повісті А. К. Виноградова "Загублена рукавичка" з підзаголовком: "Стендаль у Москві в 1812 році. По невиданих документах".
Широкою популярністю користувався також нарис еренбурга "Уроки Стендаля", але інтерес до нього за рубежем у ті роки був викликаний не стільки значущістю міркувань автора про письменницьку працю, скільки нападками на нього з боку деяких наших критиків. (На щастя, ця критика, схожа на побиття, віджило своє століття; нарис же еренбурга зберіг свою актуальність, більше того, думки автора про правду в мистецтві сьогодні особливо актуальні.)
На другий день конгресу, під час урочистого прийому в міській ратуші Парижа - Готель де Виль, раптом з'явився Ілля Григорович. Я відчула щире полегшення. Нам показали запису Н. С. Хрущева й Джона Кеннеді в книзі почесних гостей. У всім проявлялося дружелюбне відношення до нашої країни, де за два місяці до цього з офіційним візитом побував президент Французької Республіки, генерал Шарль де Голль
Ілля Григорович був дуже стомлений поїздкою й пережитими хвилюваннями, пов'язаними із хворобою дружини. У той же день він виступив на конгресі з коротким мовленням. Він говорив про актуальність романів Стендаля ("живі страсті - живі й герої"), про популярність творчості французького письменника в СРСР, де його добутки видаються мільйонними тиражами. еренбург читав своє мовлення сидячи за довгим столом президії. Поруч сидів Віктор дель Литто, що з посмішкою поглядав на нього, дуже задоволений тим, що еренбург все-таки виступає на конгресі (ще ранком у коротких повідомленнях про перше засідання газети висловлювали співчуття із приводу того, що еренбург не зміг приїхати).
Цей день засідань був присвячений темі "Стендаль і театр". Із блискучим імпровізованим мовленням виступила, зокрема, найстарша акторка й режисер театру "Комеди Франсез" Беатрис Дюссан, що розповіла про значення цього театру в житті молодого Стендаля. Директор музею театру Ла Скеля Джампьеро Тинтори говорив про Стендале й італійську оперу. Італійська музика й театр Ла Скеля зіграли більшу роль у духовному й емоційному житті французького письменника, що присвятив цим темам багато натхненних сторінок...
Заключне засідання конгресу відбулося в амфітеатрі Музею природознавства Ботанічного саду. Стендаль часто бував у цьому будинку, коли видатний натураліст Жорж Кюв'є був директором музею, при якому жила сім'я Кюв'є й по суботах приймала гостей. Не випадково питання про зв'язки письменника із ученими його часу займав важливе місце в різноманітній тематиці доповідей цього дня
Ілля Григорович не був присутній на засіданні, але взяв участь в екскурсії до берега Марни. Під час обіду в саду невеликого ресторану у Варенн на Марне еренбург із задоволеною посмішкою спостерігав за тим, як Віктор дель Литто, взявши мене за руку, обійшов із мною довгий стіл, проголошуючи заздоровницю за дружбу між народами Сходу й Заходу. Дель Литто потягнув було з нами й стендалеведа... абата, але той відмахнувся (пізніше він, вибачаючись, пояснив мені причину: "Я безумно соромлюся...").
Відразу ж після конгресу Ілля Григорович виїхав у Везеле, де йому стояло виступити на симпозіумі, присвяченому Роменові Роланові. Незабаром у Парижу повинна була відбутися й зустріч дослідників творчості емиля Золя, на яку еренбург також був запрошений
Мені ще пощастило застати Марію Павлівну Ролан у Парижу й передати їй томик віршів Марини Цветаевой, виданий у Москві в 1961 році, а також книгу З. М. Гильдиной "Ромен Ролан і світова культура" (Рига, 1966). Із Зоєю Мойсеївною Марія Павлівна зустрічалася у свій час у Москві в Гослитиздате, де вона побувала разом з Роменом Роланом
Зустріч із багаторічною супутницею великого письменника, простота й щиросердність Марії Павлівни, стругаючи обстановка робочого кабінету в її квартирі на бульварі Монпарнас зробили на мене глибоке враження. Повіяло атмосферою духовної величі, який, здавалося, перейнято все в будинку Ромена Ролана...
Серед різноманітних вражень цих насичених подіями днів відзначу ще церемонію покладання квітів на могилу Стендаля на цвинтар Монмартр, де поховані багато видатних письменників і художники: Генріх Гейне, Альфред де Віньї, Олександр Дюмасин, брати Гонкури, Фрагонар, Дега й ін. Учасники конгресу з Парми привезли фіалки (пармские фіалки майже постійно лежать на могилі Стендаля, це вже стало традицією).
Цікава історія цієї могили. Спочатку вона перебувала на іншій ділянці цвинтаря. У міру того, як Париж розростався, ця ділянка усе більше потіснили, провели над ним міст. Під цим мостом, у темряві й вогкості, виявилася й могила Стендаля. В 1892 році відомий стендалевед Казимир Стриенски й інші жагучі шанувальники Стендаля, зібравши по підписці гроші, замінили новим постарілий пам'ятник, установлений кузеном письменника, Роменом Коломбом. А в 1962 році стендалеведи на чолі з Віктором дель Литто домоглися перенесення могили письменника, над якою з гуркотом проносилися поїзди, в інше, світле й спокійне місце. Там-Те й відбулася згадана церемонія
Особливе місце серед вражень двох тижнів, проведених мною тоді в Парижу, займав саме місто. Я знову побувала тут після двадцяти шести років. Чи змінився Париж за ці роки?
В 1945 році еренбург склав вірші, які я не раз згадувала в різних ситуаціях. Приведу два уривки:
. . . . . . . . . . . . . . . . . .
Париж не ліс, і я не вовк,
Але життя не викреслити з життя
А жив я там, де сірий і сивий,
Подібний до кам'яного бору,
И голубой і в попелі років,
Коштує, шумить велике місто
. . . . . . . . . . . . . . . . . .
Прости, що жив я в тім лісі,
Що всі я пережив і вижив,
Що до могили донесу
Більші сутінки Парижа
И мені запам'ятався Париж "сивим"... Древнє місто виявилося помолоділим. Від патини століть були очищені Тріумфальна арка, церква Санкт-Марі Мадлен на площі Мадлен, інші історичні будинки й монументи. К. щастю, недоторканим виявився собор Паризької богоматері з його численними статуями й "химерами"... На більших бульварах, раніше таких затишних, з'явилися кричущі реклами, багато неонового світла... Але коштувало згорнути убік від загачених туристами міських артерій, як перед очами виникали давно знайомі картини невимушеного способу життя парижан, про яке еренбург писав у тім же вірші:
[...] Там із шарманкою під вікном
И плаче й сміється вільність278.
__________________
Ще в Парижу було вирішено, що наступний раз стендалеведи зберуться в Парме в травні 1967 року. Про цьому VI Міжнародному стендалевском конгресі розповім докладніше, не тільки тому, що він був грандіозно організований і привернув велику увагу преси, радіо й телебачення, але також тому, що в цей час мені пощастило більше спілкуватися з еренбургом: ми жили в одному готелі, часто бували разом на різних заходах конгресу
Як уже розказано вище, у мене були труднощі з італійською візою, але був квиток на літак лінії "Алиталия", заздалегідь замовлений організаторами конгресу. Іллі Григоровичу ж довелося летіти через Париж
Літак Москва-Милан летів над Швейцарією. Над Цюріхом і цюрихском озером він уже знижувався. Погляду стала велична панорама Альп: гостроверхі льодовики, покриті вічним снігом хребти, темно-зелені схили гір, порізані річками й селищами долини... Переночувавши в Милане, я поїхала в Парму, невелике місто на півночі Італії, заснована в другому столітті до н.е. на місці етрусских поселень. Парма знаменита не тільки своїми незліченними пам'ятниками мистецтва, але й своєю кухнею, а також тим, що це місто є місцем дії відомого роману Стендаля.
У той же день, 20 травня, прибув у Парму й еренбург. Нас помістили у фешенебельний готель " Жоли-Стендаль". У холі відразу ж впало в око велике панно на стендалевские теми, чимсь напоминавшее мені малюнки Пушкіна. З автором панно, художником Карло Маттиоли - одним із кращих ілюстраторів творів Стендаля, ми незабаром познайомилися на конгресі
Увечері нас почастували зразками пармской кухні в одному з ресторанів (жодна трапеза не обходиться в Парме без знаменитого сиру "пармезан", що додають до самих різних блюд, і без сушеної шинки, нарізаної тонкими, як папір, прозорими рожевими скибочками).
Наступного дня нас повели снідати в готелі "Кампана" ("Дзвін"), де жив Леонардо да Вінчі під час свого перебування в Парме. У тих же скромно побілених стінах, що бачили великого майстра епохи Відродження, сиділи ми з організаторами конгресу й жваве розмовляли
Мер Парми енцо Балдасси розповідав про своє місто, де біля сорока відсотків жителів голосували за комуністів. Член КПИ, Балдасси проте знаходив загальну мову з дуже багатим і впливовим президентом пармского туристичного суспільства Франческо Борри, що відразу був присутнім
З нами минулого й Віктор дель Литто, Верб Гандон - президент французького Пен-клубу, паризький видавець Жан Дюкурно, чоловіки згаданих осіб і кілька членів пармской групи Друзів Стендаля. Один з них, адвокат Джакомо Миацци - також член італійської Академії гастрономії, розповів про те, що він буде захищати Віктора дель Литто проти флорентійського видавця Джентиле, що обвинуватив його в диффамации (Віктор дель Литто викривав у пресі корисливі наміри Джентиле, що купив у нащадків італійського антиквара й друга Стендаля в Чивитавеккье Донато Буччи бібліотеку письменника й не допускав до цих цікавих матеріалів дослідників).
Жан Дюкурно поділився своїми планами факсимільного видання зібрання творів Стендаля...
Непомітно перейшли до розмови про війну (енцо Балдасси був одним з наймолодших партизанів, що звільнили Парму у квітні 1945 року). Згадали блокаду Ленінграда. Всіх присутніх на цьому сніданку глибоко схвилював оповідання еренбурга про те, як в 1945 році на виставці собак у Ленінграді кілька висохлих бабусь показували відвідувачам своїх собачок, що пережили блокаду<D...
У той же день організатори конгресу повезли нас у Мамиано, у передгір'ях Апеннін, у маєток професора-мистецтвознавця римського університету Луиджи Маньяни, у якого була одна із самих великих колекцій картин Джоржо Моранди, що вмер в 1964 році. Луиджи Маньяни, уродженець Парми й великий шанувальник Стендаля, теж збирався взяти участь у роботі конгресу. Він спеціально приїхав у свій маєток, щоб показати Іллі еренбургу картини художника, що його дуже цікавив
У холі великого будинку, оточеного гарним парком, розташувалися друг проти друга хазяїн будинку й Ілля Григорович, а за ним - інші гості. Слуга в лівреї приносив і ніс одну за іншої картини Моранди, майже винятково натюрморти: скрипка, труба й мандоліна; глечики; глечик із трояндами; графини; пляшки й т.д. Був показаний також дуже своєрідний пейзаж: ліва частина картини - суцільна глуха ясно-сіра стіна, праворуч - просвіт блакитного неба, блякло-зелена зелень на тлі дахів і стін будинків. Тону всіх картин - неяскраві, спокійні, мінорні. Вражало розмаїтість відтінків: сірого, жовтого, коричневого, фіолетового. Дух цього живопису якось дуже відповідав самому хазяїнові будинку, що производили враження витонченого, меланхоличного інтелігента
Іллі Григоровичу дуже сподобалися картини Моранди. Він уважно розглядав кожну з них, ділячись своїми враженнями й розпитуючи про художника й про долю інших його полотен. Луиджи Маньяни добре знав Джорджо Моранди, що був його другом. (За два роки до цього еренбург писав у книзі "Люди, роки, життя": "Мені кривдно, що тільки до кінця мого життя я побачив у миланской колекції полотна чудового художника - Моранди. [...] При всій їхній філософській глибині, у них немає безстрасності, сухості - вони волають до миру емоцій".)280
Потім хазяїн будинку повів нас у зал, де висіли картини старих майстрів. Він показав нам також етрусскую голівку зі своєї колекції. Прощаючись із нами, Луиджи Маньяни зі смутною посмішкою підніс мені величезну троянду, таку гарну, що мені жаль було залишати неї в готелі, і я подарувала її милій і скромній пані Борри, у якої в той день були іменини
Стомлений поїздкою в Мамиано, Ілля Григорович не пішов з нами на прийом до Франческо Борри, де зібралися стендалеведи, що прибули до цього часу в Парму. Серед них виявилося багато знайомих по паризькому конгресі. Була там і італійка російського походження, що приїхала з Милана, головним чином, заради того, щоб особисто познайомитися з еренбургом (вона займалася перекладами російської літератури).
Велике, враження робив сам стародавній будинок Борри, що належить древньому роду цієї сім'ї вже шість століть: мармуровий саркофаг з фігурою лежачої дитини в ніші сходової площадки; розпис на стелях; фрески; багато картин, у тому числі жіночий портрет кисті друга Леонардо да Вінчі...
Наступного дня в актовому залі пармского університету, стіни якого прикрашали картини, відбулося врочисте відкриття конгресу. Іллю Григоровича запросили в почесну президію, де сиділи головні організатори конгресу, деякі високопоставлені італійські діячі й мери Парми й Гренобля.
На конгрес з'їхалися більше двохсот стендалеведов і гостей з багатьох країн, на ньому були представлені всі континенти. Поруч із японкою можна було бачити чорну як смоль, немов виточену з ебенового дерева африканку - аспірантку гренобльського університету
У перший же день конгресу відбувся прийом його учасників у міському керуванні Парми. Із привітальним мовленням виступив мер, енцо Балдасси. Перед ним стояли прапорці всіх країн, представлених на конгресі, у тому числі й СРСР. Після врочистої частини мер запросив Іллю Григоровича й мене у свій кабінет. Незабаром до нас приєдналися всюдисущі журналісти
Ілля Григорович підніс мерові картину ленінградського художника. Потім він дав журналістам невелике інтерв'ю, у ході якого він повідомив, що приїхав в Італію не тільки для участі в конгресі, але й для того, щоб вручити скульпторові Джакомо Манцу Ленінську премію миру
Наступного дня мені також довелось бути присутнім на інтерв'ю Іллі Григоровича журналістові італійського телебачення. Це було під час екскурсії в Сакка, на мальовничому березі широкої гірської ріки По, що відокремлювала в часи Стендаля герцогство Парма від австрійських володінь
Майже в того самого місця, де герой "Пармской обителі" Фабрицио переправився через ріку, рятуючись від переслідувачів, сидів на кам'яних сходах Ілля Григорович і відповідав на питання сидячого поруч журналіста. Оператор націлив на них об'єктив телекамери. Стендалеведи з інтересом спостерігали за ними. (Пізніше я побачила цю сцену по телевізорі в холі готелю: передавали хронікові. Спочатку показували тата римського на церковному святі, потім кадри воєнних дій на Близькому Сході й у В'єтнамі, а після цього - Іллю еренбурга на березі По.)
У той же день Ілля Григорович виступив на черговому засіданні конгресу, що відбулося в Інституті Верді (Instituto di Studi Verdiani).
"Зі зніяковілістю я вирішуюся виступити перед вами, - почав він своє мовлення, - перед фахівцями, що вивчили будь-який рядок Стендаля, будь-який епізод його життя. Я не смію назвати себе стендалистом, я просто з ранньої молодості жагуче любив і люблю Стендаля".
Говорячи про сприйняття Стендаля читачами, Ілля Григорович сказав: "Навіть співвітчизники Анри Бейля по-різному дивилися й дивляться на Стендаля [...]. Досить важко об'єднати ці судження й сказати, що думають про Стендале французи. Що ж сказати про розуміння Стендаля російськими читачами, яких чимало [...]? Імовірно, у різних читачів створювалися різні образи Жюльена Сореля, Фабрицио, Люсьена Левена, адже читання - це творчий процес, і будь-який читач заповнює текст своєю уявою, що пов'язане з біографією, із щиросердечним досвідом, з особливостями характеру".
Ілля Григорович розповів, що коли він в 1924 році писав роман "Рвач", він не віддавав собі звіту в тім, наскільки їм тоді володів образ Жюльена Сореля.
У зв'язку з нарисом "Уроки Стендаля" еренбург зупинився на питанні про тенденційність і правдивість письменника: "Тенденційність не може перешкодити художникові, якщо він щирий і пам'ятає закони мистецтва". "У своїх книгах Стендаль шукав не правдоподібності, а правдивості, реалізм його не підпорядкований догмі, він - відчуття, усвідомлення реальності миру й серця. [...]. Може бути в цьому розгадка любові російських читачів до Стендалю".
еренбург говорив також про те, що Стендаль, "француз із голови до ніг, француз у спробі логічно осмислити алогічне, француз в іронії, француз у політичних страстях епохи [...], не боявся кидати виклик тому тупому патріотизму, що не обурюється пороками своєї батьківщини й не визнає достоїнств інших народів".
На закінчення Ілля Григорович призвав учасників конгресу "зробити всі, щоб відгородити великі цінності минулого й невідоме нам завтра від непоправного руйнування. Такий наш борг", - сказав він
Мовлення еренбурга, вимовлена французькою мовою, зробила глибоке враження на слухачів. Як всі виступи на конгресі, вона була записана на плівці<E.
Головними темами пармского конгресу були: "Пармская обитель"; погляди Стендаля на образотворче мистецтво й музику. Не зупиняючись на численних доповідях, присвячених різним аспектам цих тим, згадаю лише деякі виступу
Професор Франко Симоні з Туріна говорив про оригінальне сприйняття Італії в "Пармской обителі" - підсумок багаторічних спостережень Стендаля італійської дійсності, його занять мистецтвом і історією Італії, роботи над "Італійськими хроніками". Професор Віктор Бромберт із Єльського університету (США) розглядав теми волі в "Пармской обителі", зокрема, волю самопізнання й становлення героя, Фабрицио.
Згадана вище Беатрис Дюссан з театру "Комеди Франсез" зупинялася на питанні про сценічність "Пармской обителі", про близькість різних епізодів роману до театру. (У молодості Стендаль захоплювався драматургією, плекав різні задуми, накидав окремі сцени, але так і не створив ні однієї п'єси. Однак захоплення письменника театром не пропало даром. Воно відбилося й у стилі його романів і новел. Не випадково по творах Стендаля створено багато кіно - і телефільмів, навіть написані п'єси<F.)
До речі, професор Ричард Н. Коу з Варвикского університету (Англія), що виступила з доповіддю про "Пармской обителі" як про політичний роман, виявився також більшим цінителем радянської дитячої літератури, що він перекладав для англійської дітвори. В 1967 році у видавництві Оксфордского університету вийшов його вільний переклад "Айболита". Р. Н. Коу розповів мені, що Корній Чуковський викликав у нього "безмежний ентузіазм".
Засідання конгресу, присвячене поглядам Стендаля на образотворче мистецтво, відбулося в знаменитої Палатинской бібліотеці, заснованої в XVIII столітті й обладающей більших зборах рідких книг і рукописів, більше сорока тисяч гравюр. Всі стіни залу конференцій займали книги в шкіряних плетіннях, розставлені по форматі й за алфавітом: самі маленькі томики уздовж писаної стелі
Серед виступавших на цьому засіданні був і професор Луиджи Маньяни. Він говорив про естетических погляди Стендаля і їхньому відбитті в романах письменника. Директор Палатинской бібліотеки Анджело Чаварелла розповів про рідкий екземпляр "Історії живопису в Італії" Стендаля, що був подарований автором італійському літераторові Камилло Поженися
Цю книгу, як і інші рідкі видання творів Стендаля з його написами й позначками можна було бачити відразу, у бібліотеці, на великій виставці, організованої Палатинской бібліотекою разом з музеєм театру Ла Скеля. Багато документів і портретів ілюстрували музичний мир Італії епохи Стендаля, гравюри - добутку улюблених письменником італійських художників. Була виставлена й партитура опери "Пармская обитель", подарована Палатинской бібліотеці автором, французьким композитором Анри Соге (лібрето Армана Люнеля).
Заключне засідання конгресу проходило в середньовічному замку Соранья, у вісьмох кілометрах від Парми. На ньому були присутні також хазяїн замка, принц Мели Лупи ди Соранья, і його дружина, чудово гарна жінка з величною поставою
Замок Соранья, споруджений в VIII столітті як міцність, з потужними чотирикутними вежами, що виступають по кутах величезної квадратної будови, є однієї з визначних пам'яток пармской провінції. У залах багато фресок, гобеленів, картин, більших дзеркал, позолоті, стародавніх меблів; стіни обтягнуті шовком... Принц розповів нам, що один з американців, що потрапили в цей замок наприкінці війни, зі здивуванням викликнув: "How many dollars!"<G.
Хоча замок і належить сім'ї Соранья, його історичні цінності враховані державою й не підлягають розпродажу. Частина замка доступна туристам для огляду. (Портье, що водив туди туристів, одержував 20% вхідної плати як винагорода.)
Після засідання в одному із цих прекрасних залів, у якому довелось виступити й мені з доповіддю, учасників конгресу пригощали в парку замка прохолодними напоями. Там же, у парку, італійська журналістка емануела Каранта (принцеса Кречулеско) брала інтерв'ю в Іллі еренбурга. До них приєдналася й господарка будинку, Віолета ди Соранья.
Журналістка запитала еренбурга, що його залучає в Стендале? Ілля Григорович відповів, що Стендаль його найбільше залучає своїми політичними тенденціями. Чи вважає він, запитала емануела Каранта, що конгрес друзів Марселя Пруста, наприклад, також зібрав би стільки учасників, у тому числі з Японії, Індії, СРСР? Ілля Григорович відповів негативно, пояснюючи це тим, що Пруст відгородився від миру...
Мова йшла також про російську літературу. У зв'язку зі своїм зауваженням про глибоку людяність Толстого, Достоєвського, Чехова, Ілля Григорович сказав, що росіяни письменники "мали велику волю духу. Воля духу необхідна письменникові".
Питання стосувалися також самого еренбурга, коли він почав писати й ін. Чи є він ще "більшовиком", запитала емануела Каранта. "Усе ще, незважаючи на деяку розгубленість", відповів Ілля Григорович...
Це інтерв'ю було через кілька місяців опубліковано у французькому періодичному виданні "Нувель Литерер" і в пармской газеті282 як останнє інтерв'ю еренбурга західному журналістові (Ілля Григорович умер 31 серпня 1967 року). Однак у дійсності воно не було останнім. Я була свідком ще одного інтерв'ю, але про це розповім нижче.
У дні конгресу ми мали можливість ознайомитися й з архітектурними пам'ятниками й Національною галереєю Парми. Нам пощастило побачити все, що в Парме пов'язане з Корреджо. Невимовне враження, вироблене величною фрескою "Успение Марії" купола пармского собору. Вихор небесних і разом з тим таких земних, живих, ніжних і сильних фігур Корреджо, що ширяють у хмарах; золоте сяйво, що проникає теплі тони палітри великого художника; все це в сполученні з органною музикою, звуки якої наповнювали собор, - приголомшливе, незабутнє переживання. У Парме я цілком оцінила судження Стендаля про те, що Корреджо зумів "виразити фарбами" почуття, "які після нього зуміли запам'ятати на папері тільки Чимароза й Моцарт"283.
У книзі "Рим, Неаполь і Флоренція" Стендаль писав: "Чудові фрески Корреджо затримали мене в Парме [...]. "Благословення Мадонни Ісусом" у бібліотеці зворушило мене до сліз. [...]. Ніколи не забути мені опущених очей богоматері, жагучої її пози, простоти її одягів. Що сказати про фрески монастиря Сан-Паоло? Може бути, той, хто їх не бачив, взагалі не уявляє собі сили впливу, який володіє живопис"284.
Письменник не раз згадує улюбленого художника в "Пармской обителі". У його юного героя, Фабрицио, "вираження особи як на полотнах Корреджо"285...
У цьому добутку згадані також утвори Пармиджанино, "найбільшого з пармских художників, що уступає лише божественному Корреджо"286... Грація жіночих фігур Корреджо природна, грація ж фігур Пармиджанино вишукана, витончена, вона свідчить про новий стиль у мистецтві, про стиль маньеризма. Разом з тим цей майстер багато в чому близький до свого вчителя Корреджо. У цьому можна було переконатися по фресках Пармиджанино в імпозантній церкві "Ла Стекката" і по інших його шедеврах Впарме.
У дні конгресу ми відвідали також монастир, по якому названий роман Стендаля, і який згадають в останній главі "Пармской обителі": відмовившись від сану архієпископа, Фабрицио вийшов у Пармскую обитель, розташовану в лісі біля ріки По, у двох милях від Сакки.
Монастир заснований в XIII столітті, багато прикрашений фресками. Квадратний внутрішній двір обрамлений чудовою аркадою. З початку XX століття в Пармской обителі розміщене державне професійне училище
На шляху до монастиря ми зупинилися в містечку Сакка. У ресторані за назвою "Тратторія Стендаль" нас почастували обідом. На фасаді цього будинку хазяїном ресторану встановлена пам'ятна дошка, на якій вигравірувана довгий напис. У ній затверджується, що ця місцевість надихнула Стендаля на створення "Пармской обителі", і що "дух" письменника ще сьогодні витає над землею Сакка разом зі спогадом про Клелии Конти й Фабрицио дель Донго...
Після трапези в "Тратторії Стендаль" були оголошені результати конкурсу на приз "Пармская обитель" (усього на конкурсі було представлено сто двадцять дві картини).
У рельєфному зображенні Пармская обитель увічнена також на пам'ятній медалі, вигравіруваної художником Карло Корви до стендалевскому конгресу. На іншій стороні медалі - рельєфний портрет Анри Бейля.
Після закриття конгресу більша група стендалеведов і гостей залишилася ще на кілька днів у Парме. Ілля Григорович не залишився з нами. За ним приїхали товариші з радянського посольства в Римі, щоб відвезти його туди на машині й організувати вручення Джакомо Манцу згаданої премії
У той день, повернувшись у готель, я застала Іллю Григоровича в холі із двома молодими чоловіками. еренбург підкликав мене й представив "наших хлопців з посольства". Ми дуже весело розмовляли про Парме, про пармской кухню, а потім, уже без Іллі Григоровича, я розповіла товаришам, як добре його прийняли на конгресі. Один з них сказав: "Я давно знаю еренбурга. Наш Ілля - світовий хлопець". Мене це дуже розсмішило, і разом з тим я задумалася - як дивно молодий душею Ілля Григорович, скільки в ньому життя, незважаючи на утому, як він уміє знайти загальну мову з людьми, говорити з ними як рівний з рівними, не поступаючись, однак, своїми принципами, своїми переконаннями
Перед від'їздом з Парми Ілля Григорович запросив мене відвідати його в Римі (я мала намір провести там тиждень). Перш ніж розповісти про цю свою останню зустріч із еренбургом, поділюся ще деякими враженнями про події цих днів
Після закінчення роботи конгресу відбулися цікаві екскурсії по музеях Парми й до визначних пам'яток пармской провінції. Ми відвідали ряд середньовічних замків зі звучними назвами: Фонтанеллато, Торрекьяра, Фелино й др.
Потужний замок Фонтанеллато ( X-XI вв.) - із чотирикутними вежами й зубчастою стіною з напівкруглими виступами для знарядь - оточений широким ровом, наповненим водою. До 1951 року він належав графському роду Санвитале. Зараз замок є музеєм і перебуває у віданні муніципалітету. У ньому добре збереглися або реставровані фрески Пармиджанино й інших художників XVI століття. У замку багато картин, портретна галерея, збори стародавньої зброї й збруї, стародавні меблі й т. д.
У замку Торрекьяра ( XIV-XV вв.) часто знімаються фільми про середні століття. Теж із чотирикутними вежами, він височіє на пагорбі й оточений значною кам'яною стіною. В "золотій кімнаті" замка збереглися фрески художника Бенедетто Бемби (XV століття), що зображують зустріну Бьянки Пеллегрини з її коханим Россі, що жив недалеко звідси в замку Фелино. Бьянка була замужем, її любов - грішної, тому художник зобразив неї із чорною особою. Кімната називається золотий, тому що її стіни колись були покриті позолоттю й емаллю
Поруч із замком Торрекьяра, у такому ж стародавньому флігелі - тратторія. На її стінах висіли більші фотографії відомої співачки Ренати Тебальди, знятої з величезним тортом і ін. Вона родом з Парми, як і знаменитий диригент Артуро Тосканини.
По сусідству із тратторією перебував заклад, що виготовляє шинку. Окороки висіли рядами одні над іншими й сушилися на свіжому повітрі - цілий "собор" окостів...
Замок Фелино (IX століття) - один з найдавніших у пармской провінції й у всій області Емілія-Романья. Він не раз був ареною кривавих міжусобиць і належав різним могутнім родам: Руджери, Россі, Паллавичино, Сфорца й ін. В 1967 році замком теж володіла знатна сім'я
При замку Фелино була остерия (таверна), приміщення якої було прикрашено пучками кукурудзи й лука, стародавніми лампами й прасками, стародавньою швейною машинкою, кокосовими горіхами, натюрмортами, навіть абстрактним живописом... У цій вигадливій обстановці моїми сусідами по столику й співрозмовниками були: Андре Дюбуа Ла Шатр - французький дипломат і літератор, директор програми радіо Люксембург; Люсьен Жані - доктор права з Парижа й Робер Графі - доктор філософії, професор Льежского університету. Всі вони брали участь у стендалевском конгресі
Ми побували також у місцях, пов'язаних із Джузеппе Верді: у скромному будинку в Ронколе Верді, де в 1813 році народився великий композитор (тоді це містечко називалося просто Ронколе); у замку Буссето, що належав роді Паллавичино, а тепер приналежній державі. У його театральному залі, розрахованому на кілька сотень глядачів, ставилися опери Верді, і сам композитор стояв за диригентським пультом. У момент нашого відвідування на сцені були декорації однієї з опер Верді. Колишня французька оперна співачка Сюзанн Балгери, теж учасниця конгресу, розповідала нам тут про Джузеппе Верді, "чудово виразив всі тривоги жіночого серця"...
На площі перед замком містечка Буссето - пам'ятник Верді: композитор задумливо сидить у кріслі на високому постаменті. У трьох із зайвим кілометрах звідси, у глибині великого парку, перебуває вілла Сант-Агата, побудована в 1849 році за замовленням Джузеппе Верді. Тут він жив, головним чином, улітку й створював деякі зі своїх кращих опер. Родичка композитора, пані Каррара-Верді, який цей будинок належить, приїхала спеціально заради того, щоб його показати учасникам конгресу (вілла відкрита тільки влітку).
Усе в цьому будинку збереглося як при житті композитора: його робоча кімната з роялем, письмовим столом, кріслами, шезлонгом, на якому Верді відпочивав, з картинами й портретами, у тому числі портрет Данте поруч із роялем і ін. На стіні висіли також ескізи "Фальстафа" - останньої опери Верді (незабаром мені пощастило почути цю оперу в театрі Ла Скеля. Вона була поставлена по тимі ж самим ескізам).
Пані Каррара-Верді показала нам рукопису композитора, партитуру "Лоенгрина" Вагнера з позначками Верді, що стосуються виконання й ін., різні лібрето з його виправленнями. Верді мав більший поетичний дарунок, часто переробляв лібрето убік більшої експресії, навіть сам їх складав
В одну з кімнат була перенесена вся обстановка кімнати миланской готелю, де Верді вмер. Ми бачили зліпки з особи композитора й з його рук з дуже виразними пальцями...
Довідавшись, що я з Росії, пані Каррара-Верді звернула нашу увагу на скриньку, у якому композитор віз свої партитури в Росію. У прихожей перебували також предмети, привезені з Африки, стародавня амфора, знайдена на Корсиці й ін. У саду у величезних глиняних горщиках росли лимонні дерева...
Під час екскурсії в Салсомаджоре, у передгір'ях Апеннін, ми оглядали по шляху романський собор містечка Фиденца - чудовий пам'ятник архітектури XII-XIII вв. Колони гарного порталу опираються на фігури левів, у нішах фасаду - статуї святих. Собор залучає туристів не тільки численними скульптурними й іншими прикрасами, але й "святими мощами" архієпископа XIV століття...
Курорт Салсомаджоре славиться своїми цілющими джерелами, але доступний лише багатим пацієнтам. Усе свідчило про претензійну, несмачну розкіш. У траві величезного парку можна було бачити різного роду кам'яні або глиняні фігури: змій, черепахи, гризуни й ін. У фешенебельному ресторані стіни були пофарбовані в червоний колір, крісла обтягнуті червоною матерією; по сторонах танцмайданчика підлога була виложен чорним кахлем, наверх вели сходи в сільському стилі... Метрдотель, що зустрів нас,, що сивіє високий чоловік у сірому костюмі, нагадував персонажа з голлівудського фільму
З більших вікон ресторану виднілися околишні пагорби із замками, удалині - Фиденца й Парма. Під вікнами перебувала напівкругла площадка, де дозвільні аматори стріляли в голубів, замкнених у клітках. При "удалому" влученні дверцят кліток розорювалися
У залі ресторану гримів джаз, трохи пара кружлялася в танці. Раптом на вікно злетів подстрелянний голуб, на скло бризнула кров і потекла долілиць. Пані Дюссан стрімко піднялася з місця й з видом глибокої відрази покинула зал. Незабаром за нею пішли й інші учасники конгресу...
Під час екскурсій по пармской провінції не раз зустрічалися написи на огорожах, що протестували проти війни, розв'язаної США у В'єтнамі. У передгір'ях Апеннін можна було ще бачити напису, що збереглися із часів другої світової війни: "Так здраствують партизани!" идр.
Повернемося до еренбургу. Перед від'їздом з Парми він повідомив мене назва готелю, де він звичайно зупинявся в Римі. Залишивши гостинну Парму, я спочатку поїхала в Милан, а через день полетіла звідти в Рим. У перші ж дні перебування в Римі я відправилася в "Готель ди Милано", де зупинився Ілля Григорович. Увійшовши в готель, я відразу ж побачила його в холі в суспільстві двох чоловіків. Ілля Григорович підкликав мене й представив своїх співрозмовників. Один з них виявився перекладачем російської літератури, другий - журналістом; обоє - італійці
У цьому холі й відбулося ще одне інтерв'ю еренбурга західному журналістові, про яке згадано вище.
У ті дні італійські газети повідомляли про IV з'їзд письменників у Москві й про мовлення М. А. Шолохова, згадуючи його слова, що ставляться до еренбургу. Виступ Шолохова було опубліковано в "Літературній газеті". Процитую відповідний уривок, оскільки він має безпосереднє відношення до інтерв'ю еренбурга:
"Не знаю, що випробовують інші делегати з'їзду, але мене особисто вкрай засмучує відсутність мого дорогого старого друга Іллі Григоровича еренбурга", - сказав М. А. Шолохов. - "Подивишся, подивишся навколо - немає Іллі Григоровича, і начебто чогось тобі не вистачає, стає якось не по собі, ссе під ложечкою, і явний смуток чорною тінню лягає на моє в загальному-той безхмарний настрій... Де еренбург? Виявляється, він напередодні з'їзду відбув до берегів италийским. Недобре якось вийшло в мого друга. [...]. У майстрів будь-якого цеху є своє не тільки цехове, але й людське достоїнство й, якщо хочете, - гордість за своє ремесло. І не треба б Іллі Григоровичу кривдити всіх нас. [...]. Погано й те у всім цьому, що дурний приклад заразливий, і от уже, дивлячись на отаку самостійність і зневагу до норм громадського життя еренбурга, деякі дорослі молоді письменники починають відколювати такі колінця, за які згодом їм самим буде соромно, коли по-справжньому повзрослеют"287.
За тиждень - кілька днів до цього італійська печатка повідомляла про участь еренбурга в стендалевском конгресі й про його приїзд у Рим для вручення Ленінської премії миру скульпторові Манцу. Висловлення М. А. Шолохова викликали, м'яко говорячи, здивування
Журналіст довго дошкуляв Іллю Григоровича питаннями про те, як він ставиться до виступу Шолохова й т.д. еренбург відповідав дуже сухо й стримано. Під кінець йому набридло, і він досить різко запитав журналіста: "Скажіть, що ви читали з моїх добутків?" Той оторопів від несподіванки й не відразу найшовся, що відповісти. Нарешті він згадав саме нашуміле: "Відлига". Тоді Ілля Григорович із сарказмом сказав: "Зізнайтеся, ви адже не цікавитеся мною як письменником, а хочете по мені виміряти температуру в Сполучнику радянських письменників". На цьому інтерв'ю закінчилося
У Римі я бачила еренбурга востаннє. Через неповних три місяці його не стало. Після кончини Іллі Григоровича я одержала кілька листів від учасників пармского конгресу. Директор журналу "Nuove Lettere Emiliane" Джанино Дегани писав мені: "Звістка про смерть еренбурга повернуло мене до стендалевским днів у Парме, до моєї зустрічі з великим письменником [...]. еренбург був для мене першим радянським письменником, якого я довідався в роки фашистського панування, під час мого марксистського формування. "Любов Жанни Їй" була тією книгою, що я із хвилюванням читав і перечитував, і на подяку я помістив думку еренбурга як епіграф до автобіографічного уривка про моє партизанське життя".
Джанино Дегани повідомив далі, що він зняв у Парме фільм, що не повністю вийшов, але в якому з'являється еренбург. Джанино Дегани люб'язно запропонував надіслати копію цього фільму, крім того, фотографію, на якій він знятий разом з еренбургом і кореспондентом "Унита".
Я бачила Іллю Григоровича в різні моменти, у погані й гарні дні, у Москві й на дачі, у Новому Єрусалимі, будинку й за рубежем. Бачила його в різному настрої, але ніколи не бачила його байдужим, усунутим від миру
Пам'ятаю врочисте засідання в Будинку дружби, у Москві, у день 14 липня - національного свята Франції. У залі було кілька сотень лионцев. Засідання вже йшло до кінця, і всі встигли утомитися. Але от увійшов еренбург. Немов вітер пройшов по рядах. Усе оживилися, потягнулися в його сторону. Ілля Григорович говорив тихо, просто й недовго. Про те, що він тільки що з літака, що ще почуває хитавицю й приголомшений ревінням моторів, але що він не міг не прийти поздоровити французів з їхнім національним святом; про те, що треба розтрощити всі бастилії у світі...
По тому, як його слухали, відчувалася зацікавленість, живе розуміння, щира й глибока симпатія до людини, що стільки робить для зближення народів
Може бути саме жагуча активність натури еренбурга, його глибокого й гострого розуму ріднила його зі Стендалем, письменником, що завжди був у гущавині життя і який гаряче вірив вжизнь.
___________
A Schutzverband deutscher Schriftsteller (президент - Рудольф Леонард, почесний президент - Генріх Манн).
B Вечора "вільного французько^-німецького кабаре" відрізнялися яскраво вираженим антифашистським характером
C Під цим заголовком у травні 1938 року в Парижу вперше були поставлені епізоди драматичного циклу Брехта "Страх і розпач у Третій імперії" (1938). Режисером постановки був С. Т. Дудов, художником-оформителем - Гейнц Ломар. Ролі виконували Олена Вайгель і інші актори, що емігрували з фашистської Германії
D Ілля еренбург розповів про це також у своїй книзі "Люди, роки, життя"279.
E У збірнику праць пармского конгресу281 виданий скорочений текст мовлення еренбурга. Російською мовою вона надрукована зі скороченнями в "Літературній газеті" (26 січня 1983 року).
F У нашій країні створені дві п'єси по романі "Червоне й чорне". Автори: З. Ф. Баранцевич і Б. А. Мескатинов (М, 1934) і В. Васильєв (М, 1955). Драма В. Юр'єва по новелі "Ванина Ванини" була поставлена в Малому театрі (1955).
G Як багато доларів [це коштує]! (англ.)
Джерела
275. Спогаду про Іллю еренбурге. М., 1975, с. 131.
276. Les Lettres françaises, 1958, 1 janvier.
277. Aragon L. Aragon vous parle: de Stendhal et du XX-e siècle. - France nouvelle, 1959, N: 731, p. 36.
278. еренбург И. Г. Зібрання творів. Т. 3. М., 1964, с. 469.
279. Там же. Т. 9. М., 1967, с. 461.
280. Там же, с. 615.
281. Atti del VI-o Congresso Internazionale Stendhaliano. Parma, 22-24 maggio 1967. Parma, Aurea Parma, 1967. (Omaggio a Stendhal. II).
282. L'ultima intervista di Ilja Ehrenburg in Occidente. - Gazzetta di Parma, 1967, 19 settembre.
283. Стендаль. Зібрання творів. Т. 9, с. 131.
284. Там же, с. 129-130.
285. Там же. Т. 3, с. 98.
286. Там же, с. 414.
287. Літературна газета, 1967, 31 травня, с. 13.